1. 魯賓杯
魯賓杯，也稱為“魯賓壺”，圖底關系中以魯賓杯最為有名。人們在畫面看到的空間是人還是杯子，完全要看他注視的角度是在圖形上還是在背景上，或是看整體還是看局部。由于觀點的不同，將分別出現不同意義的畫面，即雙重意象（Double Image）。中間白色部分是杯子，若視線集中在黑色的負形上，看兩邊黑色部分則是相對的兩張臉，而白色則成為“底”，成為“空間”，圖和底隨時可以轉換，都是圖形。這就是“互為圖底”、“圖底反轉”。
這種圖－底關系的現象，稱為魯賓反轉圖形。
在格式塔心理學中同樣會用到魯賓反轉圖形。
格式塔心理學認為，人們感知客觀對象時，并不能全部接受其刺激所得的印象，總是有選擇的感知其中的一部分。
魯賓杯也是平面設計課程中必然講到的內容之一，他對于平面視覺設計領域研究視錯覺和視知覺在圖形中的運用都具有重要的啟發和借鑒意義。
2. 魯賓杯圖片
叫魯賓之壺。魯賓之杯也稱為“魯賓壺”，圖底關系中以魯賓杯最為有名。
3. 魯賓杯怎么畫
意義是：也稱為“魯賓壺”，是有名的圖底關系圖片。由于每個人觀點的不同，圖片將分別出現不同的意義的畫面，即雙重的意象。
4. 魯賓杯類似的圖
天下足球經典語錄
自己心中的一句：上帝賦予他令人羨慕的天賦，天才卻注定要孤獨行走。
（獻給里克爾梅）
也許，這個世界上有兩個阿森納，有三個海布里，但是這個世界上只有一個丹尼斯.博格坎普。
槍手的球迷們也許是為他們的下一場勝利而來，也許是為了他們的下一座獎杯而來，也許他們是為了一個人而來。
（獻給丹尼斯.博格坎普）
32歲的亨利，就坐在那里，深情的目光望過去，都是自己22歲的影子。
他是隊長，他是領袖，他是傳奇，他是射手，他是槍王之王。
海布里的最后一站，海布里的最后一吻
當煙花升起的時刻，那個曾屬于亨利的海布里國王時代不會隨年華逝去，而只會隨年華的飄零中常常記起。
（獻給亨利）
最好的時光，最壞的時光，都曾在這里，他永遠當成自己家一樣的地方，老特拉福德。 貝影遠去，貝影又近。人總是喜歡感懷，人也總是喜歡流淚。回來吧，你走了7年，2010年3月10日的老特拉福德球場，那些真情等待你回家的人們會一如往昔
貝影遠去，傳奇依舊
他是寵兒也是棄兒他被追逐也被放逐他在失重后贏回尊重他在尊重中贏來更多的尊重他在離開時已經沒有離開他叫大衛.貝克漢姆一個總是牽動世界的人這一次他是一個動人的球員
在足球場上，
他，不是天才，沒有上帝的眷顧，他只是默默地奔跑，靜靜地等待。
美麗的弧線，讓他集萬千寵愛，卻也讓他背負了太多的本不應該屬于他的責任。 直到曾經的倔強變成今天的執著，直到貝影漸行漸遠，只留下一聲嘆息。
我們可以說，他，沒有老，因為青澀的微笑記憶猶新。
我們可以說，他，正在老去，因為歲月無情，唯有時間永恒。
從那條羨慕的中場弧線到法蘭西的紅牌，那種從天堂墜落的痛楚讓他明白——人生若無缺憾就不會完美！
于是，轉過身，貝影越來越清晰。是浮華退去，他變了，變得成熟。
他，不是天才，不是領袖。
但是，戴上三獅軍團的隊長袖標，
他，卻勇敢承擔起一個天才領袖應該承擔的責任，
這種勇氣讓我們肅然起敬。
三冠王，戰希臘，復仇阿根廷，
堅持和忍耐終于讓他在勝利之后可以肆意宣泄壓抑之情。
攝像機前，那張無限放大的臉，夸張地、扭曲地彰顯著一個男人的力量——很美、很高貴……
當一個人習慣高昂著頭，他就為任何選擇做好了準備。
出走紅魔，是一種忍讓。
盡管眉骨上的血跡還沒褪去，他依然眷戀的說：“弗格森，是我最好的教練，永遠都是……”
這不是叛逆，只是為尊嚴付出的代價。
離開家，人們關注的并非足球。
眼神中，只剩下孤獨。
他很想說，其實我是一個球員。
直到為伯納烏贏得歷史上最有分量的一座獎杯，直到拖著傷腿重回國家隊。
在兢兢業業地付出與執著地等待中，他終于為足球重生。
你說，要踢到2010年。
可是這一天在眼淚中提前到。
你說，會為足球奉獻一生。
可是華麗轉身后，貝影在好萊塢消失。
“貝影”遠去，我們不為你哭泣，只為你無眠。
（獻給大衛.貝克漢姆）我能想到最浪漫的事，就是和你一起慢慢變老。
這是戀人間最溫馨的話語。
可是看到自己喜歡的球星，慢慢的變老，卻是最殘忍的事。
你可以追的上風，卻永遠追不上時間的腳步。
你只能眼睜睜的`看著歲月的手將時間年輪一圈圈的撥走。
那么多年來，你的進球伴隨著多少少年慢慢成長。
隨著你的老去，那曾經向你敞開的球門也慢慢的關閉了。
這是我們不愿意接受卻不得不接受的事實。”
（獻給巴蒂）
你可以拒絕喜歡意大利國家隊，但你無法拒絕喜歡羅伯特巴喬，意甲二十年，再沒有一位像巴喬一樣，充滿憂郁氣質，讓人魂牽夢繞的王子！
對于一個將足球視為生命的男人來說，世界杯就像是他的初戀情人。１９９４年的這個夏天，當巴喬站在一個男人一生中最重要的時刻的時候，他與幸福擦肩而過。對于巴喬來說，失去了世界杯就像是失去了他最深愛的戀人，這種憂傷，伴隨一生......
直到今天都認為，你不是悲劇，盡管與輝煌一次次擦肩而過，盡管傷病總是殘酷的摧殘著你的身體，盡管遭受冷漠與不理解，但是你的價值不該以結果來評判，而足球卻恰恰是結果決定一切。所以你注定不可能成為貝利和馬拉多納那種舍我其誰的王者，也不是巴斯滕、古力特那種充滿殺氣的斗士，因為不會把足球和整個世界踩在腳下，你只會輕巧的把球顛在足間，用過程和美感來傾倒旁人和對手，這才是你，你的魔力，
所以你只是巴喬，而巴喬只有一個！
喜歡你已經成為一種習慣，寧靜致遠，淡泊名利，高尚你生活態度，賦予了你一種高貴的傳統。不染鉛華，不著塵泥，于是英雄不老。
（獻給憂郁王子巴喬）
老特拉福德的看臺上還在一遍又一遍的唱響：“請不要帶走我們的索爾斯克亞！”不知道這段熟悉的旋律還會唱多久！但我們一定知道，當有一天這歌聲不再響起，我們卻依然會想起：那段11年的傳奇歲月和當年的你！
~~~獻給奧萊索爾斯克亞
在綠茵場上,當你把19年的青春都貢獻給了一支球隊,當你的忠誠感動了所有和你站在一起的人,就連時間也會凝固,為你喝彩,為你祝福,為你細數曾經每一分每一秒留下的輝煌~~~
（獻給吉格斯）你可以不喜歡他,只因你沒有讀懂他!
飄逸的長發,優雅的步伐,高貴的姿態!
真正的王子,永恒的流星!
就像無法融化的冰山,就像無法攀登的孤峰!
英俊的面龐上時常帶著微笑,微笑中又帶著一種不容褻瀆的圣潔!
曾經有人這樣形容上帝一定是一個追求完美的人他在創造了一個完美的馬拉多納之后又怕他太過寂寞又創造出了一個同樣完美的搭檔卡尼吉亞
就像風一樣沒有方向就像風一樣習慣流浪
(獻給"風之子“卡尼吉亞）
就像這首法國民謠所唱的意境一樣，齊達內就像是一輛被載著我們太多希望的列車。我們為他歡喜過，幸福過；傷心過，失望過。。現在，這輛列車即將到站，我們只能目送他漸行漸遠
《再見，齊祖》“皇馬從來沒有放棄過我，即使是在我最糟糕的時候。你們對我的幫助，總讓我有一種家的感覺。
我第一次身披白色的戰袍，已經是很多年以前的事了。時間飛逝，此刻將是我離開的時候了。但無論何時，我都將站在皇馬的身旁，只要皇馬需要我。我就會回來。
作為一名皇馬球員，我感謝皇馬。加油，馬德里。”
----------勞爾離開時的演說。
這是勞爾在皇馬的最后一天。2010年7月26日。伯納烏榮譽會議廳。勞爾正式與伯納烏告別。在他簡短的發言中，充滿了不舍。隨后他走出會議廳，與等候在伯納烏球場的數千皇馬球迷會面。腳下是已經踏過十六年的草坪，身后是用汗水和青春澆灌的十六座獎杯。只是在此刻，這一切都不抵勞爾擦掩淚水的輕拭，更能打動人心。
幸好，勞爾沒有選擇遠赴美國大聯盟，他把下一站選在了沙爾克。因為這里還有馳騁歐冠賽場的機會，因為德國不遠，從馬德里到蓋爾森基興，兩千二百八十九公里，勞爾隨時都可以回家。而馬德里，隨時都在守望他的孩子。
期盼歸期，從勞爾離開的那一刻，已經開始。
（獻給勞爾）
15年前，一位國米死忠入獄前不舍得看著薩內蒂飛奔的畫面，獄長安撫到：我保證，等到出獄那天你還能看到他，而且，他跑的比現在還快。15年后，當犯人再次打開電視，出現的是薩內蒂用速度生吃喀山魯賓兩名后衛為埃托奧送出間接助攻的畫面，犯人驚呆了：15年時間，恍然隔世。
擁有薩內蒂這樣的隊長，是所有內拉組里的驕傲和幸福。當13載無冠（聯賽冠軍）的痛苦
逼走羅納爾多，薩內蒂一句“我永遠屬于這里”溫暖著無數冰涼的心；當登頂“三冠王”的伯納烏之夜，他那近乎扭曲的面部神情，則是留在藍黑簇擁內心深處永恒的震撼。若干年后，當我忘卻了所經歷的一切苦難，我依舊記住足球帶來的感動，而感動中最深的一頁是薩內蒂賦予我的，這是關于足球最美好的記憶。
1998年的法蘭西，那粒載入史冊的任意球配合，同年的聯盟杯決賽，那腳震撼的世界波，薩內蒂的名字走進無數球迷內心深處；當羅納爾多的淚水痛苦了全世界，別忘了也有那么一刻，披著隊長袖標的薩內蒂紅著雙眼，無辜得像個受委屈的孩子；而當“三冠王”的榮耀如期而至，薩內蒂像個孩子般的無邪，這一路走來的隊長，經歷著浮沉，歲月在臉上沉淀下的，是忠誠鐫刻下的迷人氣質。
作為12載藍黑隊魂，薩內蒂沒有坎通納的爆烈，沒有勞爾如帝王般強勢。休息日，薩內蒂喜歡與坎比亞索、麥孔這樣的南美同胞為隊友送上豐盛的烤肉宴；抑或待在家里與愛妻和女兒相伴，我們耳邊永遠不會有薩內蒂買醉夜店、燃情艷女的新聞，這就是最真實的薩內蒂，在新婚的第二天，隊友發現薩內蒂已經在訓練場揮汗如雨。這是個性張揚的年代，而薩內蒂告訴你：不要將個性凌駕于你的集體，就像那永遠動人的告白：
“在我生命里，有兩樣東西一生難以割舍，一是我的家庭親人，另一個就是國米。國米就是我的家，莫拉蒂就是我的父親，我永遠不會背叛自己的父親，我永遠不會離開自己的家。”還有，那簡單而可愛的話語：“我的每次續約只需要一分鐘。”
當貝克漢姆、羅納爾多、歐文淚別南非，我們感傷，青春的流逝，年華不復；當勞爾、古蒂兩面伯納烏旗幟，相繼告別再啟程的銀河戰艦，我們無奈，人終究耐不住的是歲月；但是，當薩內蒂在續約合同上淡然得寫下名字時，我無語凝咽。歲月沒有擊倒他，歲月被他死死踩在腳下！新的3年，等待著薩內蒂的再啟程。
達爾文應該慶幸，他沒有與薩內蒂身處一個時代，否則《進化論》或許被貶為歪理邪說。有些人，來到這個世界，似乎他的使命只為打破所謂的定律。邁入600場的殿堂后，米蘭大教堂前，莫拉蒂和薩內蒂共同舉起印有600字樣的藍黑間條衫，當副隊科爾多巴代表全隊贈予薩內蒂銀盤時，國米隊魂的眼中沒有煽情的淚水，只是淡淡的微笑，他知道煽情的時刻還未來到，等待自己的還很多，比如圓“父親”那45年最美好的期盼。
終于，在開創700場傳奇的這一天，薩內蒂魂牽夢縈的期盼盛開了最美的花朵，隊長頭頂大耳朵杯的那一刻，很多人與我一道，任淚水盡情揮灑。
薩內蒂身上烙刻的，是一個時代的印記。這個時代里，有著羅納爾多、巴喬盡情揮灑的天才本色；有著齊達內、魯伊-科斯塔這樣將足球升華的藝術家；還有著貝克漢姆、內斯塔讓足球光輝的形象大使。但當他們閃耀的光芒褪去，甚至被永遠鐫刻進足壇編年史，只有薩內蒂
5. 魯賓杯屬于什么圖形
魯賓之壺
魯賓之杯也稱為“魯賓壺”，圖底關系中以魯賓杯最為有名。
6. 魯賓杯解釋
羅賓杯。 魯賓的面孔／花瓶幻覺：你看到的是一個花瓶還是兩個人頭的側面像？ 【解析】兩種解讀都能看到。但是，在任何時候，你都只能看見面孔或只能看見花瓶。如果你繼續看，圖形會自己調換以使你在面孔和花瓶之間只能選擇看到一個。格式塔心理學家愛德加·魯賓是這個經典的圖形／背景幻覺圖廣為人知。魯賓是從一張19世紀的智力玩具卡片上獲取的靈感。
7. 魯賓杯是誰設計的
魯賓之杯是設計史上著名的設計圖形。圖中首先給人看到的是畫面中白色的杯子。然而，若我們的視線集中在黑色的負形上，又會浮現出兩個人的臉形，設計師利用圖地互換的原理，使圖形的設計更加豐富完美。
人們在畫面看到的空間是人還是杯子，完全要看他注視的角度是在圖形上還是在背景上，或是看整體還是看局部。由于觀點的不同，將分別出現不同意義的畫面，即雙重意象（Double Image）。中間白色部分是杯子，若視線集中在黑色的負形上，看兩邊黑色部分則是相對的兩張臉，而白色則成為“底”，成為“空間”，圖和底隨時可以轉換，都是圖形。這就是“互為圖底”、“圖底反轉”。這種圖－底關系的現象，稱為魯賓反轉圖形。在格式塔心理學中同樣會用到魯賓反轉圖形。格式塔心理學認為，人們感知客觀對象時，并不能全部接受其刺激所得的印象，總是有選擇的感知其中的一部分。
8. 魯賓杯的黑白圖形在美術中稱為什么
魯賓杯，也稱為“魯賓壺”，圖底關系中以魯賓杯最為有名。人們在畫面看到的空間是人還是杯子，完全要看他注視的角度是在圖形上還是在背景上，或是看整體還是看局部。由于觀點的不同，將分別出現不同意義的畫面，即雙重意象（Double Image）。
中間白色部分是杯子，若視線集中在黑色的負形上，看兩邊黑色部分則是相對的兩張臉，而白色則成為“底”，成為“空間”，圖和底隨時可以轉換，都是圖形。這就是“互為圖底”、“圖底反轉”。
9. 魯賓杯正負圖形的特點
要說起正負形，我們應該先了解一個人，在1915年的時候，格式塔心理學家魯賓.埃德加，通過著名的“魯賓杯”發現了圖底關系的轉變，因此，用他的名字來命名，叫魯賓反轉圖形，如今平面設計中的正負形，就是由此發展而來的。
無論是早期的反轉圖形，還是后來的正負形，其實都屬于認知心理學范疇，認知心理學初期就是從視覺研究開始的。
正負形設計的圖案都有其相同的特點。在二維空間中，正形和負形（形體和空間，或圖與底），它們之間是相輔相成，彼此界定的，有時候，正形和負形是很難界定的，它們之間甚至可以相互轉化。就像“魯賓杯”一樣，當你注視杯子的時候，杯子就是正形（圖），黑色部分就成了負形（底）；當你注視兩個黑色人臉時，黑色部分成了正形，中間白色部分就成了負形。
正負形是一種藝術圖案，它能給人以幻覺，讓兩種不同的圖案，通過共用結構或共用邊線，形成兩種力量互不相讓的對抗，正是由于這種抗衡和矛盾，才使圖形有了同形的特殊魅力，并滿足人們在視覺上的體驗和在寓意上的多重內涵。
10. 魯賓杯的奧秘
這是魯賓杯，或叫魯賓瓶。它是英國的約翰遜 .笛福設計的圖形。他對于平面視覺設計領域研究視錯覺和視知覺在圖形中的運用都具有重要的啟發和借鑒意義。