加鹽酸

搜一下：愛馬仕琺瑯項鏈生銹了，是正品。太久沒戴了。誰能告訴我怎么除銹？白醋，酒精都試過了。

瓷碗是用一種干凈潔白的粘土做成的。制作方法是：先把潔白的粘土研成粉……

瓷器的制作，是人們對土與火的認識和運用。人們在長期制作陶器的實踐中發現，選用不同的粘土，施以不同的火溫，便可以燒制出與陶器有著本質區別的瓷器。土與火，是瓷器制作的兩大條件。含高嶺、長石、石英成分的瓷土，是瓷器生產的內在根據，火溫則是瓷器生產的外部成因。 瓷器的制作是一個復雜而又完整的生產過程：選取和處理原料、制坯、干燥，對各種形體的坯胎進行裝飾、上釉，最后人窯燒制，每個過程又有若干環節。 （一）選取和處理原料 主要選用與普通粘土不同的瓷土。中國瓷器的發明，是與高嶺土分不開的。高嶺土是一種除高嶺石外，還含有多量的石英和云母的制瓷原料，它產于江西浮梁（今景德鎮市）高嶺村。高嶺土含鐵量低，可塑性弱，耐火度高，其礦物試驗式為AI△O3 ·2SiO2·2H2O, （二）制坯 制坯是指根據人們的各種需要，將原料制作成各種不同形狀的坯胎。如碗、盤、壺、杯、瓶、缸等各種器皿的坯件。制作瓷器生產所需要的坯胎，又有拉坯、利坯、挖足等工藝環節。拉坯是制作瓷器坯胎成形環節。利坯是對粗坯進行修整，使坯件表面光潔、厚薄均勻的環節。挖足是指挖成瓷器器皿坯件的底足，如碗底、瓶底的圈足等。 （三）干燥 坯件制作好后，需要經過干燥使之定形。干燥的方法很多，如自然干燥法、烘干法等等。制作成型后的坯件為了使之美觀好看，還需對瓷胎進行裝飾。瓷器的裝飾技法很多，如劃花、刻花、印花、剔花、貼花、開光、描金等等。經過裝飾后，瓷胎上便留下各種花紋，如卷葉紋、波浪紋、朵花紋、草葉紋、幾何紋、云雷紋、鋸齒紋、網紋、弦紋、蟹爪紋等等。瓷器燒成后，各種不同形體的器皿配以各種不同的裝飾花紋，二者相得益彰，令人賞心悅目。 （四）施釉 這是瓷器生產過程中的一個重要方面。施釉可便制成的瓷器表面光潔滑膩，色彩繽紛艷麗，更具觀賞價值。我國瓷器制作中的施釉技術是十分精湛的。施釉的工藝方法常見的有浸釉法、吹釉法、澆釉法、蕩釉法等。釉色種類之多更是不勝枚舉，如青、白、黑、紅、卵白、甜白、粉青、兔毫，油滴、寶石紅、郎窯紅，豇豆紅、鮮紅、礬紅、珊瑚紅、孔雀綠、酒藍、青花、釉里紅、五彩、斗彩、粉彩、琺瑯彩、匣皮紫、鱔魚黃、嬌黃、茶時末等等。這些釉色或素潔、或華麗、或濃艷、或淡雅、或雍容華貴、或精巧玲瓏，與器物身上的各種紋飾、詩畫圖案互為表里，相映成趣。 （五）裝燒 經過取料、制坯、干燥、裝飾、施釉、瓷器制作的最后一道工序便是入窯裝燒。控制和駕馭火候是瓷器燒成的關鍵。因此，燒制瓷器對瓷器的裝燒方法和爐窯的形式縛構，都有很高的要求。我國瓷器生產常見的裝燒方法有仰燒、疊燒覆燒、素燒等。爐窯形式則有龍窯、階級窯、饅頭窯、蛋形窯等。 《景德鎮陶錄》有14幅圖畫，這14幅圖畫的名稱依次是：取土、練泥、鍍匣、修模、洗料、做坯、印坯、鏃坯、畫坯、蕩 （釉）、滿熏、彩器、燒爐，形象地勾畫出了清代陶瓷生科的全過程。

泥土

最直接的潔廁靈。 還可以用棉毛巾沾溫熱水沾洗衣粉反復擦。 或者用專門的瓷磚清理液

1/清除瓷磚上油污 瓷磚上沾有油污時，可將衛生紙或紙巾貼覆蓋在瓷磚上，然后噴灑清潔劑再放置一會兒，清潔劑不但不會滴得到處都是，且油垢會全部浮上來。只要將衛生紙撕掉，再以干凈的布蘸清水，多擦拭一兩次就可以了。(瓦斯爐、抽油煙機也可用此法) 2/除紗窗油膩 廚房紗窗油膩令人發怵。不妨取一鋁盆，放入100克面粉，加水打成稀面糊，趁熱刷在紗窗的兩面并抹勻。過10分鐘后，用刷子反復刷幾次，再用水沖洗，油膩就沒了。 3/巧除玻璃上油污 1.用煤油 如玻璃上沾有油漬，可在濕布上滴少許煤油或白酒擦玻璃，將會使玻璃光潔明亮。 2.用稀氨水 可先用堿性的去污粉來擦拭，然后把氫氧化鈉或稀氨水溶液刷在玻璃上，過半小時左右，再用干凈布擦拭，就可將油污去除。 3.用煙蒂 用洗衣粉和幾個煙蒂沖水，然后用抹布蘸此溶液擦拭，效果極佳。 4/巧除 壁紙上的油漬 彩色壁紙上的新油漬，可在油漬處撒上滑石粉，然后在滑石粉上墊一張吸水紙，用熨斗熨一下即可去除。 5/清除陶瓷鍋蓋油污 鍋具長期使用，鍋蓋上會積起厚厚的一層油垢，用一些去污劑擦不但費時又很費力，一種簡捷有效的方法是，鍋內放少許水，將鍋蓋反蓋在鍋上，把水燒開，讓蒸汽熏蒸鍋蓋，燜一段時間后，待油垢變得發白柔軟時，再用軟布輕輕擦拭，鍋蓋便會光亮如新。 6/除灶具油污的小竅門 液化氣灶具上很容易粘上油污，若用堿水洗，易洗掉油漆；若用清水洗又洗不干凈。不妨用黏稠的米湯涂在灶具上，待干燥后，米湯結痂，會把油污粘在一起，這樣，只需用鐵片輕刮，油污就會隨米湯結痂一起除去了。 此外，用較稀的米湯、面湯直接清洗，或用墨魚骨擦洗，效果也不錯。或者表面的油垢，用煮面條后剩下的熱湯涂在其表面，過一會兒用布擦拭，再用水沖凈。 液化氣灶瓦斯爐多為不銹鋼或琺瑯材質，所以清洗時應以質地較細的去污粉或去污擦劑擦拭，去除瓦斯爐上的污垢，在其尚有溫熱時較有效。 爐上的殘余湯汁應隨手擦拭，若是爐子正熱，可以用筷子夾著餐巾紙，伸進爐框下擦拭，不但方便，而且不怕燙手，隨時都可以讓爐子保持在干凈的狀態下。 沾染在爐架上的污垢若是少量的話，可先用棕刷蘸水刷洗。洗好擦干水分后，再抹上一層薄薄的沙拉油，就可防止生銹，萬無一失。 不銹鋼灶具不能用硬質百潔布、鋼絲球或化學劑擦，要用軟毛巾、軟百潔布帶水擦或用不銹鋼光亮劑擦亮。 7/巧除水槽表面油污 廚房里的水槽表面常常有一層油污，可以用果核將油垢擦洗掉。這是因為果核中含有果膠，而果膠則具有去除油膩和污垢的作用。 一般的水槽表面，可以用中性清潔劑，以棉布輕輕擦拭即可。不銹鋼水槽若有水斑，最好用去污粉或菜瓜布刷洗，但如果是琺瑯水槽，則要避免讓尖銳物刮傷表面。要避免使用鋼刷或者質地粗的刷子來清理水槽，以免將水槽面刮傷。 同時，可千萬別將滾燙的湯汁或具腐蝕性的液體倒入水槽，不能用含有研磨顆粒的百潔布、鋼絲球、金屬刷，不能使用酸性較強的潔廁粉、稀鹽酸等，會損壞釉面，失去光亮。 8/巧除地毯油性污漬 如果是油性的污漬弄臟了地毯，那就用水與洗潔劑稀釋成泡沫，然后涂抹在污漬處，用舊牙刷搓洗，并且再以半濕毛巾擦拭一遍就行了。另外，用揮發性汽油按壓污處，也能有效去污。 9/巧除衣服油污 衣服上沾了油垢后，稍擠點牙膏涂于污染處，輕輕搓揉，然后用水清洗，油漬可以除去。

1、瓷磚日常清洗可選用洗潔精、肥皂等清洗。2、用肥皂加少許氨水與松節油的混合液，清洗瓷磚可使瓷磚更有光澤。3、拋光磚應定期對其打蠟處理，時間間隔為2-3個月為宜。4、磚面如出現劃痕，可在劃痕處涂抹牙膏，用干布擦試可修復。5、磚與磚縫隙處可不定期用去污膏去污垢，再在縫隙刷一層防水劑，可防霉菌生長。6、茶水、咖啡、啤酒、冰淇淋、油脂等污染物使用氫氧化鈉或碳酸氫鉀溶液。7、墨水、水泥等污染物使用鹽酸、硝酸等稀溶液。8、油漆、涂料等污染物使用專用清潔劑。9、火柴梗、紙張燃燒后留下的印記可以用廢舊牙刷沾少量稀釋后的草酸溶液。

1/清除瓷磚上油污 瓷磚上沾有油污時，可將衛生紙或紙巾貼覆蓋在瓷磚上，然后噴灑清潔劑再放置一會兒，清潔劑不但不會滴得到處都是，且油垢會全部浮上來。只要將衛生紙撕掉，再以干凈的布蘸清水，多擦拭一兩次就可以了。(瓦斯爐、抽油煙機也可用此法) 2/除紗窗油膩 廚房紗窗油膩令人發怵。不妨取一鋁盆，放入100克面粉，加水打成稀面糊，趁熱刷在紗窗的兩面并抹勻。過10分鐘后，用刷子反復刷幾次，再用水沖洗，油膩就沒了。 3/巧除玻璃上油污 1.用煤油 如玻璃上沾有油漬，可在濕布上滴少許煤油或白酒擦玻璃，將會使玻璃光潔明亮。 2.用稀氨水 可先用堿性的去污粉來擦拭，然后把氫氧化鈉或稀氨水溶液刷在玻璃上，過半小時左右，再用干凈布擦拭，就可將油污去除。 3.用煙蒂 用洗衣粉和幾個煙蒂沖水，然后用抹布蘸此溶液擦拭，效果極佳。 4/巧除 壁紙上的油漬 彩色壁紙上的新油漬，可在油漬處撒上滑石粉，然后在滑石粉上墊一張吸水紙，用熨斗熨一下即可去除。 5/清除陶瓷鍋蓋油污 鍋具長期使用，鍋蓋上會積起厚厚的一層油垢，用一些去污劑擦不但費時又很費力，一種簡捷有效的方法是，鍋內放少許水，將鍋蓋反蓋在鍋上，把水燒開，讓蒸汽熏蒸鍋蓋，燜一段時間后，待油垢變得發白柔軟時，再用軟布輕輕擦拭，鍋蓋便會光亮如新。 6/除灶具油污的小竅門 液化氣灶具上很容易粘上油污，若用堿水洗，易洗掉油漆；若用清水洗又洗不干凈。不妨用黏稠的米湯涂在灶具上，待干燥后，米湯結痂，會把油污粘在一起，這樣，只需用鐵片輕刮，油污就會隨米湯結痂一起除去了。 此外，用較稀的米湯、面湯直接清洗，或用墨魚骨擦洗，效果也不錯。或者表面的油垢，用煮面條后剩下的熱湯涂在其表面，過一會兒用布擦拭，再用水沖凈。 液化氣灶瓦斯爐多為不銹鋼或琺瑯材質，所以清洗時應以質地較細的去污粉或去污擦劑擦拭，去除瓦斯爐上的污垢，在其尚有溫熱時較有效。 爐上的殘余湯汁應隨手擦拭，若是爐子正熱，可以用筷子夾著餐巾紙，伸進爐框下擦拭，不但方便，而且不怕燙手，隨時都可以讓爐子保持在干凈的狀態下。 沾染在爐架上的污垢若是少量的話，可先用棕刷蘸水刷洗。洗好擦干水分后，再抹上一層薄薄的沙拉油，就可防止生銹，萬無一失。 不銹鋼灶具不能用硬質百潔布、鋼絲球或化學劑擦，要用軟毛巾、軟百潔布帶水擦或用不銹鋼光亮劑擦亮。 7/巧除水槽表面油污 廚房里的水槽表面常常有一層油污，可以用果核將油垢擦洗掉。這是因為果核中含有果膠，而果膠則具有去除油膩和污垢的作用。 一般的水槽表面，可以用中性清潔劑，以棉布輕輕擦拭即可。不銹鋼水槽若有水斑，最好用去污粉或菜瓜布刷洗，但如果是琺瑯水槽，則要避免讓尖銳物刮傷表面。要避免使用鋼刷或者質地粗的刷子來清理水槽，以免將水槽面刮傷。 同時，可千萬別將滾燙的湯汁或具腐蝕性的液體倒入水槽，不能用含有研磨顆粒的百潔布、鋼絲球、金屬刷，不能使用酸性較強的潔廁粉、稀鹽酸等，會損壞釉面，失去光亮。 8/巧除地毯油性污漬 如果是油性的污漬弄臟了地毯，那就用水與洗潔劑稀釋成泡沫，然后涂抹在污漬處，用舊牙刷搓洗，并且再以半濕毛巾擦拭一遍就行了。另外，用揮發性汽油按壓污處，也能有效去污。 9/巧除衣服油污 衣服上沾了油垢后，稍擠點牙膏涂于污染處，輕輕搓揉，然后用水清洗，油漬可以除去。

1/清除瓷磚上油污 瓷磚上沾有油污時，可將衛生紙或紙巾貼覆蓋在瓷磚上，然后噴灑清潔劑再放置一會兒，清潔劑不但不會滴得到處都是，且油垢會全部浮上來。只要將衛生紙撕掉，再以干凈的布蘸清水，多擦拭一兩次就可以了。(瓦斯爐、抽油煙機也可用此法) 2/除紗窗油膩 廚房紗窗油膩令人發怵。不妨取一鋁盆，放入100克面粉，加水打成稀面糊，趁熱刷在紗窗的兩面并抹勻。過10分鐘后，用刷子反復刷幾次，再用水沖洗，油膩就沒了。 3/巧除玻璃上油污 1.用煤油 如玻璃上沾有油漬，可在濕布上滴少許煤油或白酒擦玻璃，將會使玻璃光潔明亮。 2.用稀氨水 可先用堿性的去污粉來擦拭，然后把氫氧化鈉或稀氨水溶液刷在玻璃上，過半小時左右，再用干凈布擦拭，就可將油污去除。 3.用煙蒂 用洗衣粉和幾個煙蒂沖水，然后用抹布蘸此溶液擦拭，效果極佳。 4/巧除 壁紙上的油漬 彩色壁紙上的新油漬，可在油漬處撒上滑石粉，然后在滑石粉上墊一張吸水紙，用熨斗熨一下即可去除。 5/清除陶瓷鍋蓋油污 鍋具長期使用，鍋蓋上會積起厚厚的一層油垢，用一些去污劑擦不但費時又很費力，一種簡捷有效的方法是，鍋內放少許水，將鍋蓋反蓋在鍋上，把水燒開，讓蒸汽熏蒸鍋蓋，燜一段時間后，待油垢變得發白柔軟時，再用軟布輕輕擦拭，鍋蓋便會光亮如新。 6/除灶具油污的小竅門 液化氣灶具上很容易粘上油污，若用堿水洗，易洗掉油漆；若用清水洗又洗不干凈。不妨用黏稠的米湯涂在灶具上，待干燥后，米湯結痂，會把油污粘在一起，這樣，只需用鐵片輕刮，油污就會隨米湯結痂一起除去了。 此外，用較稀的米湯、面湯直接清洗，或用墨魚骨擦洗，效果也不錯。或者表面的油垢，用煮面條后剩下的熱湯涂在其表面，過一會兒用布擦拭，再用水沖凈。 液化氣灶瓦斯爐多為不銹鋼或琺瑯材質，所以清洗時應以質地較細的去污粉或去污擦劑擦拭，去除瓦斯爐上的污垢，在其尚有溫熱時較有效。 爐上的殘余湯汁應隨手擦拭，若是爐子正熱，可以用筷子夾著餐巾紙，伸進爐框下擦拭，不但方便，而且不怕燙手，隨時都可以讓爐子保持在干凈的狀態下。 沾染在爐架上的污垢若是少量的話，可先用棕刷蘸水刷洗。洗好擦干水分后，再抹上一層薄薄的沙拉油，就可防止生銹，萬無一失。 不銹鋼灶具不能用硬質百潔布、鋼絲球或化學劑擦，要用軟毛巾、軟百潔布帶水擦或用不銹鋼光亮劑擦亮。 7/巧除水槽表面油污 廚房里的水槽表面常常有一層油污，可以用果核將油垢擦洗掉。這是因為果核中含有果膠，而果膠則具有去除油膩和污垢的作用。 一般的水槽表面，可以用中性清潔劑，以棉布輕輕擦拭即可。不銹鋼水槽若有水斑，最好用去污粉或菜瓜布刷洗，但如果是琺瑯水槽，則要避免讓尖銳物刮傷表面。要避免使用鋼刷或者質地粗的刷子來清理水槽，以免將水槽面刮傷。 同時，可千萬別將滾燙的湯汁或具腐蝕性的液體倒入水槽，不能用含有研磨顆粒的百潔布、鋼絲球、金屬刷，不能使用酸性較強的潔廁粉、稀鹽酸等，會損壞釉面，失去光亮。 8/巧除地毯油性污漬 如果是油性的污漬弄臟了地毯，那就用水與洗潔劑稀釋成泡沫，然后涂抹在污漬處，用舊牙刷搓洗，并且再以半濕毛巾擦拭一遍就行了。另外，用揮發性汽油按壓污處，也能有效去污。 9/巧除衣服油污 衣服上沾了油垢后，稍擠點牙膏涂于污染處，輕輕搓揉，然后用水清洗，油漬可以除去。

廚房瓷磚上的油污最難清理這樣清理油污的效果最好3秒就能搞定

廚房墻磚清洗油污的兩個小竅門 首先在刷子上擠適量的牙膏，然后直接刷洗瓷磚的接縫處。牙膏的量，可以根據瓷磚接縫處油污的實際情況來決定。因為瓷磚接縫處的方向是縱向的，所以在刷洗的時候，也應該縱向地刷洗，這樣才能把油污刷干凈。 還有一個竅門，關鍵工具就是這個普通的蠟燭。把蠟燭輕輕地涂抹在瓷磚接縫處，首先是縱向地涂，這樣是為了讓接縫處都能均勻涂抹上蠟燭；然后再橫向地涂，這樣可以讓蠟燭的厚度和瓷磚的厚度持平。蠟燭表面光滑，即使有油污沾染在上面，也只要輕輕一擦就干凈了。以后再清洗灶臺后面的這塊瓷磚和瓷磚接縫處的油污，只要用洗滌劑擦洗就可以了。這個竅門的關鍵就是，用牙膏能擦洗干凈您廚房灶臺后面瓷磚接逢處的油污，而在接縫處涂抹上蠟燭，可以使瓷磚接縫處不宜沾染上油污。 http://tms.taoke.alimama.com/tms/topic.php?pid=mm_10982394_0_0&eventid=100975

油漬 ①衣服上的油漬可用松香水、香蕉水，汽油等來擦洗，然后放人3％的鹽水里浸幾分鐘，再用清水漂洗。 ②絲綢飾品如果沾上油漬，可用丙酮溶液輕輕搓洗即可。 ③深色衣服上的油漬，用殘茶葉搓洗能去污。 ④少許牙膏拌上洗衣粉混合搓洗衣服上的油污，油漬可除。 ⑤取少許面粉，調成糊狀，涂在衣服的油漬正反面，在太陽下曬干，揭去面殼，即可清除油漬。 aaa

瓷磚上有黑色的污垢去除方法如下：1. 使用多功能去污膏，為保持瓷面清潔又不損壞瓷面光亮，可以使用多功能去污膏進行清潔。瓷磚縫隙處，應先使用牙刷蘸少許去污膏去除污垢，再在縫隙處用毛筆刷一道防水劑即可，這樣不僅能防滲水且能防霉菌生長。 2. 可噴些浴室用的清潔劑置于污垢上，稍等會兒，以刷子輕刷，同時以清水沖洗。如果還有殘存的污垢， 就改用洗衣用的漂白劑依上述要領做。如果希望將浴室的瓷磚洗得潔白而發光的程度，可在肥皂水中加少許氨水。

瓷磚污漬清潔常識1，用“潔廁凈”或者“鹽酸”20%加80%清水稀釋。2，用“雙氧水”20%加80%清水稀釋。3，用少量洗潔劑（如：肥皂、洗衣粉）加少許氨水，用毛巾擦洗，可使瓷磚光潔亮麗。4，當您家的瓷磚表面出現輕微劃痕時，可在劃痕處涂擦少許牙膏，用柔軟布料輕擦，可將劃痕擦去。 以下介紹幾種地磚表面常見污漬的清洗方法：污垢類型 清潔方法日常清潔 洗潔精、肥皂水沉淀物、鐵銹、灰漿 硫酸或鹽酸溶液油漆、繪畫筆 松節油、丙酮記號筆 有機溶劑劃痕處理 牙膏 墨水 草酸

1/清除瓷磚上油污 瓷磚上沾有油污時，可將衛生紙或紙巾貼覆蓋在瓷磚上，然后噴灑清潔劑再放置一會兒，清潔劑不但不會滴得到處都是，且油垢會全部浮上來。只要將衛生紙撕掉，再以干凈的布蘸清水，多擦拭一兩次就可以了。(瓦斯爐、抽油煙機也可用此法) 2/除紗窗油膩 廚房紗窗油膩令人發怵。不妨取一鋁盆，放入100克面粉，加水打成稀面糊，趁熱刷在紗窗的兩面并抹勻。過10分鐘后，用刷子反復刷幾次，再用水沖洗，油膩就沒了。 3/巧除玻璃上油污 1.用煤油 如玻璃上沾有油漬，可在濕布上滴少許煤油或白酒擦玻璃，將會使玻璃光潔明亮。 2.用稀氨水 可先用堿性的去污粉來擦拭，然后把氫氧化鈉或稀氨水溶液刷在玻璃上，過半小時左右，再用干凈布擦拭，就可將油污去除。 3.用煙蒂 用洗衣粉和幾個煙蒂沖水，然后用抹布蘸此溶液擦拭，效果極佳。 4/巧除 壁紙上的油漬 彩色壁紙上的新油漬，可在油漬處撒上滑石粉，然后在滑石粉上墊一張吸水紙，用熨斗熨一下即可去除。 5/清除陶瓷鍋蓋油污 鍋具長期使用，鍋蓋上會積起厚厚的一層油垢，用一些去污劑擦不但費時又很費力，一種簡捷有效的方法是，鍋內放少許水，將鍋蓋反蓋在鍋上，把水燒開，讓蒸汽熏蒸鍋蓋，燜一段時間后，待油垢變得發白柔軟時，再用軟布輕輕擦拭，鍋蓋便會光亮如新。 6/除灶具油污的小竅門 液化氣灶具上很容易粘上油污，若用堿水洗，易洗掉油漆；若用清水洗又洗不干凈。不妨用黏稠的米湯涂在灶具上，待干燥后，米湯結痂，會把油污粘在一起，這樣，只需用鐵片輕刮，油污就會隨米湯結痂一起除去了。 此外，用較稀的米湯、面湯直接清洗，或用墨魚骨擦洗，效果也不錯。或者表面的油垢，用煮面條后剩下的熱湯涂在其表面，過一會兒用布擦拭，再用水沖凈。 液化氣灶瓦斯爐多為不銹鋼或琺瑯材質，所以清洗時應以質地較細的去污粉或去污擦劑擦拭，去除瓦斯爐上的污垢，在其尚有溫熱時較有效。 爐上的殘余湯汁應隨手擦拭，若是爐子正熱，可以用筷子夾著餐巾紙，伸進爐框下擦拭，不但方便，而且不怕燙手，隨時都可以讓爐子保持在干凈的狀態下。 沾染在爐架上的污垢若是少量的話，可先用棕刷蘸水刷洗。洗好擦干水分后，再抹上一層薄薄的沙拉油，就可防止生銹，萬無一失。 不銹鋼灶具不能用硬質百潔布、鋼絲球或化學劑擦，要用軟毛巾、軟百潔布帶水擦或用不銹鋼光亮劑擦亮。 7/巧除水槽表面油污 廚房里的水槽表面常常有一層油污，可以用果核將油垢擦洗掉。這是因為果核中含有果膠，而果膠則具有去除油膩和污垢的作用。 一般的水槽表面，可以用中性清潔劑，以棉布輕輕擦拭即可。不銹鋼水槽若有水斑，最好用去污粉或菜瓜布刷洗，但如果是琺瑯水槽，則要避免讓尖銳物刮傷表面。要避免使用鋼刷或者質地粗的刷子來清理水槽，以免將水槽面刮傷。 同時，可千萬別將滾燙的湯汁或具腐蝕性的液體倒入水槽，不能用含有研磨顆粒的百潔布、鋼絲球、金屬刷，不能使用酸性較強的潔廁粉、稀鹽酸等，會損壞釉面，失去光亮。 8/巧除地毯油性污漬 如果是油性的污漬弄臟了地毯，那就用水與洗潔劑稀釋成泡沫，然后涂抹在污漬處，用舊牙刷搓洗，并且再以半濕毛巾擦拭一遍就行了。另外，用揮發性汽油按壓污處，也能有效去污。 9/巧除衣服油污 衣服上沾了油垢后，稍擠點牙膏涂于污染處，輕輕搓揉，然后用水清洗，油漬可以除去。

現在有專業清洗陶瓷或者磚表面污垢的產品 其實一般賣磚的店子都知道一些 先用他們推薦的一些清洗劑試試 實在不行 只有換磚了

瓷器作偽與辯偽 瓷器作偽在古時是不被人重視的，而且仿制的品種和數量很大，特別是自明、清兩朝以來，仿制技術逐漸成熟、提高。出現了后朝仿前朝影響較大的官窯瓷器，有民窯仿官窯的，有現代仿各朝民窯和 官窯的瓷器，尤其是進入上世紀80年代后至今，由于市場的開放，受利益驅動，瓷器的仿指水平達到了及至。 鑒于防品瓷器十分逼真，并成為古瓷受藏者存在的實際問題，筆者近期考察了一些地下制贗小廠和作坊。一件仿品瓷器在入窯前胎坯就基本具備了古瓷器形，出窯后進行作舊，退除賊光，大多用現代化學材料 “氫氟酸”按比例兌水稀釋，用油漆排筆刷于瓷器表面，賊光在一個小時左右就退掉，還有用傳統的獸皮手工打磨退光，這樣器表的自然效果要比化學材料好，但耗時費力。仿制上擋次的瓷器胎釉都采用了小窯特燒，經過表面作舊，一般較難辯偽。瓷器的胎足也是作偽者苦心的重要部位，如用較濃的茶葉水及煙葉水反復涂于瓷器底足露胎處，效果不錯。同時也使用化學材料。這些作偽手段是作偽者為了使新瓷器轉眼間變成有歲月蒼桑痕跡的古瓷器，達到有銷路的目的，使收藏者愿意購買，同時又使制贗者、售贗者共同獲利。 作為瓷器收藏者特別是剛如道的瓷器收藏著者，在古玩市場上面 對那些大大小小五光十色的瓷器，如何尋找真品的瓷器，首先要解決 辯偽的問題，辯偽能力的提高先要從有代表的殘瓷入手，反復觀察局部特征并熟記在心中。辯偽要從器形、釉料、制作技術及紋飾和堂款等方面加以綜合分析，并用放大鏡仔細觀察胎體結構 。作偽者在仿燒真品瓷器的釉料、底款都接近真品瓷器，但這樣的瓷品一般胎質不好，釉料及釉上質感不如真品瓷器，結合理論學習，把握住瓷器的造型、紋飾、款式、胎質 、釉質及釉色就能確定其真偽，一件瓷器無論怎樣作偽，它的某些特征總會有不符合時代的演變規律。 在此，筆者提醒初涉古瓷收藏的朋友們，在沒有多高鑒定水平的前提下，要先學習后入市，以免賣到贗品，棄之可惜、觀之無味。

首先瓷器鑒定方法：　　明清瓷器的鑒定　　遠古瓷器,因年代久遠,保存民間的傳世品甚少,如發現有出土文物,可借助基葬品仿證參考,同時還可借助歷代窯址標本,用現代科技方法進行斷代鑒定。而明、清時期的瓷器,因距今較近,傳世品較多,加之當時仿制摹古之風盛行,所以對明、清時期的瓷器鑒定,除了需對當時的社會、經濟、文化等歷史知識有綜合性的了解外,還要靠我們掌握各朝代瓷器的典型風貌和基本特征作規律性的認識和研究,通過實踐,在自已腦子里形成了 概念后,才能對瓷器進行科學鑒定。因明、清兩代瓷器還可以見到,因此,現將明、清兩代瓷器概述如下:　　明代瓷器的特征　　成化時期瓷器的鑒定　　1、成化時期瓷器造型莊重圓潤，玲瓏俊秀，小件居多，俗稱“成化無大器”，但也不是絕對的。　　2、胎質純潔細潤，胎體輕薄，迎光透視呈牙白色或肉紅色，如脂似乳，瑩潤光潔。釉質肥厚，光潔晶亮，胎精釉亦精，高穆深雅，同臻其妙。　　3、成化青花瓷器，以淡雅、沉靜的色調行于天下。但往往因釉質肥厚，青花色淡，而有云遮霧障若隱若現的現象。尤以底足的青花款色調，表現的最為突出。青花色調濃重者，相近于宣德晚期，并和多數淺淡色調，同時并存。　　4、斗彩為成化創新品種。　　5、紋飾線條纖細，多用雙線勾勒填色法，填色較淡。只用平涂，只分濃談而不分陰陽，無渲染烘托。繪人物衣著，只繪單色外衣，無內衣作襯托，故有成窯“一件衣”的說法。成化青花以淡雅著稱，用“平等青料”取代“蘇泥勃青料”呈色穩定，發色蘭中閃灰青，成化青花與弘治青花相類似，故有“成弘不分”的說法。　　6、成化瓷器釉面，以細潤見著，俗謂“明看成化，清看雍正”。　　7、成化器足，凡飾有青花雙邊線很規矩，緊靠圈足底部，而靠近足跟無釉處，那條圈線，顏色較深重，上面一條則顯清談。可用這一點來做鑒定參考依據。　　8、款識字體，挺拔有力，如同出自一人之手。一般為“大明成化年制”，“大”字尖圓頭高，“成”字撇硬直到腰，“制”字上大下小，“衣”字一橫不越刀。　　弘治時期瓷器的鑒定　　1、胎質與成化時相同，修胎規整纖巧。　　2、釉面肥腴滋潤，潔白光亮(白色居多，也有的白中閃灰色)。　　3、紋飾線條纖細、舒展，比成化時更為柔和透逸。　　4、盤有塌底現象。由于器底整個收縮下凹，使器里圈足承托處微顯凸露。　　5、圈足處理光滑圓潤，足墻比成化時略矮，內墻直立，深淺不一。官窯盤碗之類和成化時基本一樣，亦有“器足雙邊線”的特征。　　6、器足底釉面色調，由初期的白色逐漸轉變為灰色，后期則為“亮青釉”。　　7、款識雖沿用舊制，但字體趨于清秀，筆劃纖細柔和。以楷書為主，字體小而規整。有四字或六字兩行豎寫款。　　正德時期瓷器鑒定　　1、正德時期，大器日益增多，修胎欠佳，接痕明顯。　　2、此時正處于大明瓷由細致、薄胎向粗糙、厚重過渡的階段，因而粗細兼有。　　3、釉面有白中閃青的特點。　　4、圖案紋飾中，多有表現回教、道教色彩的裝飾。青花器的繪畫，除沿用一筆勾勒點劃外，兼用雙線勾勒、填色平涂法。民窯器物，大多粗率豪放。　　5、器足露胎處一般修切平齊，也有滾圓狀出現。較淺的器足多向里收斂，有跳刀旋痕和塌底現象。有的足心似乳狀突起，與明初的肚臍狀底足相似，民窯也是如此。　　6、器底釉面，有典型的青白色和亮青色特征。　　7、正德以四字或六字楷書為主，其中以四字居多。亦有用回文、巴思八文和紅彩梵文書寫的款識。其特征 是:“大”字橫短頭非高，“明”字日月平微腰，“正”字筆鋒 三橫平，“德”字，心寬十字小，“年”字橫劃上最短，“制”字衣橫少越刀。　　嘉靖、隆慶時期瓷器的鑒定　　1、嘉靖胎質不及前朝，器型多種多樣，有方形、棱形的造型。　　2、琢器胎體厚重，接痕顯露。圓器多有隨底心下凹和塌陷。　　3、一般器物釉面粗糙不平，官窯及民窯小件器物則細潤肥厚。往往見釉下的青花輪廊線有模糊不清及暈散的現象。　　4、青花用回青料，有時加入石青，其色調呈特殊的紫蘭，青金蘭色，同時也有發淺淡黑灰色。　　5、青花及白釉器物，常于口部涂刷醬黃釉，形成黃口之特征。　　6、紋飾線條雖纖細清麗，畫風多寫意卻顯得粗率， 畫面多見道教色彩及吉祥祈福內容。　　7、器底施釉，多為亮青釉。　　8、圓器圈足多向內收斂，甚至有的可用手指掛起來。玲瓏薄胎器皿一般為滾圓矮淺窄小的圓足。　　9、款識字體，筆劃較粗，均為楷書體。一般多于底足書寫六字雙行、帶有雙圈。“大”字的一拋一捺較平，“靖”字立部往上，“年”字一拋挨上點，“制”字衣橫少越刀。　　10、隆慶時青花色調蘭中泛紫，濃重艷麗。在嘉靖、隆慶、萬歷三朝的青花中，以隆慶時青花呈色最佳。這點可作鑒定判別隆慶青花器的主要依據。　　11、款識多寫“大明隆慶年造”，極少寫“制”字。隆慶時器物傳世不多。　　萬歷時期資器的鑒定　　1、萬歷瓷器，一般質地粗松，胎體厚重，器身多變形不規。　　2、青花色調，早中期呈蘭中泛紫，晚期為灰暗暈散，并開始采用淺描手法。　　3、裝飾工藝技法，有樓雕、樓空、開光、暗刻等，青花中出現類似鐵線描的繪畫。此時繪畫風格，繁縛麻密，幼稚滯拙，具有粗礦的民間藝術色彩。晚期畫面不考究，布局繁亂，比例失當。　　4、大器多粗砂底，也有個別平底或淺寬圈足，底部落款處常略微凹陷，并于中心施釉如臍。盤碗之類，足徑較闊，底部多施釉，無釉的砂底，可見明顯的放射狀跳刀痕與火石紅色，官窯圈足多處理為滾圃，民窯則多斜削， 并出現了通常認為是康熙時才有的那種斜削式拱壁底。　　5、青花瓷器釉色:早期渾重艷麗，蘭中泛紫。中期蘭中閃灰，發色漸淺。晚期蘭色灰暗，多有暈散。　　天啟、崇禎時期資器的鑒定　　1、器型大多不規整。此時出現了日本風格的造型。崇禎時，器型不規正的現象較天啟時更為突出，一般器物，胎體厚重，修胎粗糙，底足常常有旋削刀痕和重刮削痕，并且多有粘砂。　　2、胎質粗糙為多，淘煉不精。但小件器物仍很精細， 并有萬歷遺風。　　3、釉面亮青程度明顯減弱，施釉稀薄。崇禎時，器口普遍施加黃色醬釉。　　4、青花有四種不同色調，其中暈散和黑灰的與那種纖細輕淡的色調相差懸殊。崇禎時，青花色調的暈散和走釉現象比天啟時更甚。常使紋飾模糊不清，也有較鮮亮明快或類似天啟時談描色澤。　　5、紋飾中多反映出日本風格，如扇面紋、皮球花紋等。另外，明末清初時盛行的題詩聯句風氣，在此時亦有表現。此時流行的豪放夸張的減筆寫意畫，與萬歷那種密麻零亂的紋飾構圖，形成鮮明對比。　　6、器足可見里收向心式的刮削痕和放射狀跳刀痕。也有的器足留有類似明初器底的小乳頭，此時底足不施釉的較多，但沾有砂粒。多為細潤白砂底足，足邊修切圓滑齊整，胎體裸露部分較多。形成了明末清初獨特的器足特征，并為斷代提供了依據。　　7、天啟器物款識少。一般寫于器底。格式為“大明天啟年制”。崇禎時，從款識上看，有書官窯款識的，也有以隸書寫干支紀年款的，此外，還多見隨意亂寫的“宣德”、 “成化”、“嘉靖”等偽托前朝的年款。　　清代瓷器的特征　　1、清代各朝的瓷器，內容豐富，既有共同風格，又各具不同的特點。　　2、清代瓷器的造型　　順治、康熙時，古拙、豐滿、渾厚，雍正時的秀巧雋永，乾隆時則顯規整，嘉慶、道光以后則稚拙笨重。　　3、胎體，琢器類，一般薄厚適中，圓器類則有厚有薄。康熙時，胎體體重，質地堅硬細密。雍正時有胎質輕薄、細潤，潔白度高。道光以后的胎體厚笨、質地粗松。清代的琢器類腹、頸部接痕極為少見。明代留器露胎處，常泛火石紅色斑到清代已基本消失。　　4、釉面不及明代肥腴光亮，施釉稀薄，色澤略顯青白。順治、康熙兩朝，釉面平整細膩，胎釉結合緊密，釉面分別呈青白、粉白、醬白，硬亮青等幾種色澤。雍正時釉面細臼瑩潤，多有桔皮皺紋。乾隆時的平整泛青，嘉道以后的不夠平整，波浪明顯。晚清時施釉稀薄，釉質疏松，不夠堅致。　　5、紋飾深受同時期繪畫的影響，民窯瓷器，寫意寫實并存，用筆豪放。御用官窯連器，圖案趨向規范化，用筆細致入微，構圖拘泥、繁縛。早期紋飾中的山水、樹木多采用斧劈簸，并加鍍點，古裝仕在高警秀麗，柔細的花繪采用沒骨畫法。晚期紋飾中的人物面部無神，鼻部隆大，這一時期龍紋形態不一，既有方頭大額、正肅蒼勁的，也有纖柔細身的，一般為獅子頭，龍發較多，龍腳明顯突出，兩支腳立體感強，龍身粗笨，一般畫為四爪和五爪，如同雞爪。　　6、在清代，由于瓷器工藝受到了西方繪畫藝術的影響，因而在瓷器上出現了具有西方繪畫風格特點的花紋圖案。如在琺瑯彩瓷器和部分出口瓷器上，時常可以看到一些繪畫西洋人物，樓房、船和狗之類的花紋圖案。　　7、清代八寶圖案為輪、螺、傘、蓋、花、罐、魚、腸。　　8、大件器物和早期器物，多為光滑的砂底。順治、康熙時瓷器足型較為多樣。有雙圈層底、斜削式底、二層臺式底、臥足、滾圓泥鰍背形足等。　　9、景德鎮官窯多屬皇帝年號款，民窯有干支年款、吉祥語款、私家款及圖記款等。有印、刻、青花、紅釉、金彩、料彩、等多種，楷篆均有。康熙楷多篆少，雍正楷、篆并用，乾隆以后篆多楷少。晚期同治、光緒、宣統三朝，又以楷書款為多，外圍以圓圈或方框格式。民窯款識多隨意亂寫，字體草率。　　順治時期瓷器的鑒定　　1、順治瓷器，正處于明末清初過渡階段，胎體厚重細潤、潔白堅致，器形樸拙。　　2、釉面以光亮不足的卵青色為多，一些琢器釉面較厚，常使淡色青花模糊不清，并保持明代在器口施醬黃釉的特點。　　3、青花色調大致分為四種，其中的翠青色與康熙青花相似，不施青花的五彩器漸多。　　4、圖案紋飾，內容新穎。流行的紋飾有，洞石花卉、麒麟、芭蕉、人物故事，還有畫中題句等。　　5、器足演變為滾圓的泥鰍背狀，底部可見螺旋紋，此時已流行明末出現的寬圈足的雙圈底足。　　6、款識，分官窯款與干支紀年款，有楷書、隸書和篆書。　　康熙瓷器的鑒定　　1、器形敦重古拙，新創器形繁多。琢器的頸部，較其它時期細長，圓器以墩式為主。　　2、胎堅質細，縝密似玉，修胎規整，普遍有厚重感。　　3、釉面光滑細膩，胎釉結合緊密，釉面有早期的青白演變為中期的粉白與漿白色。中期以后至雍正時期又變化為硬亮青釉。　　4、青花使用國產珠明料，青花色調翠蘭色為主，均有色調深沉，緊貼胎骨的特點。　　5、五彩與其它彩器，早期色彩濃重、艷麗，中期漸淡，晚期色調柔和。　　6、早期器物口部常涂醬黃釉，一般器口均施一層含粉質的白釉，給人以加厚口沿凸出的感覺。　　7、五彩是由紅、黃、蘭、綠、紫等五個顏色組成。明代 五彩是由紅、黃、綠、紫四種釉上彩和釉下青花組成。以釉上的蘭彩，代替釉下青花。還有紅、黃、綠、蘭、黑組成。康熙時五彩有的增加了金彩，使畫面富麗堂皇。　　8、這時三彩器較為盛行，有黃地三彩、綠地三彩、紫地三彩、墨地三彩、醬白地三彩、虎皮三彩。此時還有釉下三彩，即由青花、釉里紅和豆青三種釉下的色彩組成，它是康熙時期一種特殊品種。康熙抹紅，其色為正朱，鮮艷奪目，其官窯彩碗為最佳。釉里紅亦為上乘。　　9、康熙后期，出現了郎窯紅，器物口沿有“燈草口”是從明代永樂時期出現的。　　10、康熙時，彩繪人物，多用蘭筆勾出面目，甚為耐久，美人兩頰又往往暈以淡赫，頗為嬌燒。人物衣裙最為生動，樹則老干銼費槎榧，花則風枝婀娜。畫松為茄色之干， 墨色之針，渲以硬綠，給人以濃翠欲滴的感覺。　　11、圖案紋飾時代感較強，其畫意、筆法、布局、施彩工藝等均有特定的時代韻律。題材為歷史典故、人物故事，還有漁家樂、耕織圖、海、樵、耕、讀等。此外，還有草蟲、花鳥、云龍、山水、八仙人、八仙慶壽、八寶、博古、纏枝花卉、樓臺殿閣、合合二仙、三星人等。　　12、器足，有平足、寬厚圈足、雙圈底、二層臺底、拱壁底、圈足。　　13、康熙時有一種雙底大盤，足底有兩個圈，在兩圈之間，有個深槽，這種雙底大盤，比較典型。還有這時的筆筒特點是上下兩部分粗些，中腰較細，底面有一圈無釉。　　14、康熙宮窯款以書寫為主，大多寫在器底部，有少數寫在器身上，一般為“大清康熙年制”有六字二行、六字三行、民窯器物一般無款，有的器物僅有青花雙圈或一秋葉、盤腸等。　　雍正時期瓷器的鑒定　　1、雍正瓷的造型特點是:雋秀爾雅，小巧玲瓏，以盤、碗、杯、碟和小件器物為主。器型比例協調，有所謂的“曲線美”。　　2、胎薄體輕，大器規整而不厚重。　　3、釉色品種繁多，釉面有桔皮紋，這是雍正器突出的特點。　　4、窯變紅釉，由這時開始出現，是由紅和蘭兩種顏色交織一起，蘭色多于紅色。　　5、爐鈞釉，也是從這時開始的，是由高梁紅和松石綠兩種顏色交錯在一起。　　6、青花色調為青白和粉白。青花顏色層次不如康熙時多，一般的只有2一3個深淺顏色。　　7、彩瓷的色彩柔和而不艷。粉彩、五彩、法瑯彩所繪人物、景物，都明顯縮小，畫面聚收。粉彩紋飾細膩，色調淡雅，立體感強。在施彩的紋飾周圍，視往往可見白釉地襯托處有一圈五光十色的“彩暈”。　　8、紋飾有工筆畫風格，人物面目清秀，花卉尤其細膩嫵媚。　　9、斗彩器比康熙時又有提高，無論是彩色還是花紋 圖案都較前更為精細，用彩較薄，色調顯得非常柔和淡雅。　　10、由雍正開始法瑯彩瓷器稱“古月軒”比康熙時的制作工藝更為精細。這時琺瑯彩與康熙時有顯著區別:康熙時，一般都是帶彩地的較規矩的圖案畫。而雍正時，都是不帶彩地的繪畫，特別是講求畫意，而且繪畫題材也多了起來，如花鳥、山水、松、竹、梅等，表現極為生動形象。　　11、雍正時紋飾仍以繪畫為主，圖案特別工整別致。寫生畫中的花卉、禽獸非常生動，表現的陰陽面也很明顯與當時的紙絹畫風相同。　　12、繪畫紋飾有纏枝花卉、折枝花卉、過枝花卉、松竹梅、皮球花、八桃、花鳥、花蝶、云龍、云鳳、團龍、團蝶、八寶、壯丹、喜鵲登梅、山水、人物、西廂記、嬰戲圖、十六子、仕女圖、八仙人及樓臺殿閣等。　　13、器足規整，足邊滾圓，露胎窄細。　　14、官窯年款有“大清雍正年制”六字二行楷書款，也有六字三行楷書款，都有青花雙圓圈、青花雙方框，個別也有不帶邊框的，還有“大清雍正年制”，“雍正年制”圖章款。　　乾隆時期資器的鑒定　　1、造型規整，比例適宜，外觀曲線雖不及雍正時的優美，但仍比嘉、道時期的雋秀，小件器物尤為精致。前期器型和雍正時一樣恰到好處，后期則顯呆滯。此后各朝的造型風格，除嘉慶初尚能恪守乾隆l日樣夕長余者皆 為依次遞減，每況愈下。　　2、前期胎體細潤，后期漸趨粗糙。　　3、青花呈色雖有多種表現，但以穩定的純正蘭色居多。初期有黑褐、青灰、淡蘭各色，色調均沉著，紋飾清晰。　　4、爐鈞釉到乾隆時與雍正時不同，其顏色由松石綠和深蘭色組成。　　5、法瑯彩也稱“古月軒”或叫“瓷胎畫琺瑯”，一般都有“乾隆年制”四字楷書的蘭料款。　　6、古銅彩就是用粉彩及金彩，在瓷器上進行繪畫，用來模仿古代青銅器的紅、綠、蘭各色銹斑，這是乾隆時期瓷器彩色的發明。　　7、乾隆瓷器中，有流行在紅、黃、蘭、綠、等彩地進行可繪畫，可稱為彩地繪畫。　　8、有的彩地上開出圓光進行繪畫，稱作開光繪畫。　　9、由乾隆開始出現了彩地軋道，這種軋道，是用工具劃出來的，像軋出來的一樣，因而稱為軋道。　　10、出現了用粉彩繪畫的百花不露地瓷器。　　11、彩資釉面，常有似漣滿的均勻小皺紋。　　12、制作工藝水平極高、精巧、秀麗、無奇不有，為制瓷史上所罕見。　　13、圖案紋飾，時代特征鮮明，繪畫工細、層次清晰， 畫鳳嚴謹而細膩。　　14、器足較前朝寬厚、足脊滾圓，有的涂以黃色或黑色釉。足器近釉處，多有刮削胎體留下一圈小鋸齒痕。　　15、官窯年款，多數是篆書體“大清乾隆年制”六字篆書圖章款，個別也有“乾隆年制”四字篆書圖章款。楷書款比較少。民窯器物上的家藏款不大盛行。　　嘉慶、道光時期瓷器的鑒定　　1、嘉、道時期資器的胎骨與乾隆時期相比變化不太大，只是胎質顯得粗松一點。在胎骨的潔白程度上差了一些，胎骨較前朝略厚。從道光時起，器型線條生硬，常常見棱見角，無圓潤秀美感，顯得拙笨。　　2、瓷器釉質變粗，釉面上普遍出現了“細桔皮釉”及 輕微的“波浪釉”。臼釉的顏色還是白中閃青色，但潔白程度不如乾隆時期，后來逐漸變灰色。趴在豆青青花瓷器中，有堆粉青花，俗稱“青花堆粉”或“青花加白”，燒制方法是，先在青花下面胎骨上， 按花紋圖案的大致形狀施以一層白粉料質，然后再在白粉上面繪以青花花紋圖案，最后施釉燒制。堆粉青花的紋飾凸起，色彩鮮明，美觀大方，具有立體感。這種堆粉青花最早始于康熙時期，到雍正、乾隆時有燒制，但數量不多，而到嘉、道時期才比較盛行。　　4、花紋裝飾仍以繪畫為主，但保留了乾隆時期的遺風。繪畫平整、細致，所繪紋飾不如乾隆時生動活潑，成為比較死板的圖案式，寫意畫較少。道光日才能將名人書畫摹入瓷杯上，一方寸能畫出五、六個人物形象，眉目如生，工致殊絕。　　5、繪畫題材主要有:云龍、云鳳、龍鳳、三羊、獅球、花鳥、花蝶、草蟲、花卉、四季花(壯丹、荷花、菊花、梅花) 三果、勾連、山水、人物(八仙、仕女、天河配、嬰戲圖)、風景(廬山十景、西湖十景、燕京十景），以及喜字、壽字、御句詩等多種文字裝飾。　　6、喜字常常是與青花淡描裝飾在一件器物上。這種青花談描雙喜字的紋飾最初是從乾隆時開始出現的，到嘉道時期才逐漸多起來。　　7、在嘉、道時期，凸雕的鐵花紋飾開始多了，雖然在乾隆時已出現，但數很少。這種鐵花紋飾，一般都裝飾在哥瓷器物的口、耳、腰等部位上，俗稱“哥瓷鐵花”。　　8、屬于影地繪畫、移地軋道、彩地開光、綠里底及耳飾等，在乾隆時比較時興的多種形式的瓷器花紋裝飾方法，到嘉、道時，更加普遍應用。　　9、器物造型發生了一些變化，屬于盤、碗類器物增多。屬于瓶、尊等大型立體器物比較少了。此時出現了葵花口、四方口、六方口、八方口等形式。　　10、由道光時開始出現了作為陪嫁用的五件一套的器物、(即一件瓶、兩件將軍罐、兩件花觚)俗稱“五大件”。　　11、嘉慶、道光款識形式；①官窯年款是“大清×× 年制”六字篆書圖章款，也有“××年制”四字圖章款，楷書年款較少。②民窯器物，多數無款，書寫年款的只是極少數。其形式為“大清××年制”六字篆書圖章款，或“× ×年制”四字楷書款。③慎德堂為道光窯，以三字直款為佳。皆為抹紅楷款，亦有金款。民窯還盛行家藏款，有“退思堂”，“行有恒堂”，多數為青花、紅彩楷書款。④嘉、道時期還盛行仿制成化時期的年款。在一些器物底部刻劃 “成化年制”的“豆于款”(即刻劃年款后，用醬釉施在款上，形如豆干狀），在哥瓷鐵花器物上，多是這種“豆干”款識。　　咸豐、同治、光緒、宣統時期瓷器鑒定　　1、咸豐到宣統這幾朝瓷器的胎骨，基本上相差不多，在胎質方面比不上嘉、道時期。這時胎質越來越變得粗松，胎骨也相應變厚了。　　2、由咸豐時開始，瓷釉逐漸變粗，瓷釉與胎骨結合不夠緊密，因而出現的“波浪釉”和“桔皮釉”現象比嘉、道時期更為嚴重。　　3、在瓷器的釉面上，甚至經常還出現有氣泡及脫釉現象。白釉不如嘉、道時潔白，而逐漸變成了白中微閃灰顏色。　　4、窯變紅釉，這時又有了較大的變化。釉面上蘭紫色彩斑，越變越少，而紅顏色的面積越來越多，有的甚至基本上變為全紅色，幾乎看不到蘭紫色斑了。 到光緒、宣統時，還出現了另一種由紅與黑兩種顏色組成的窯變紅釉。　　窯變紅釉的演變過程是:雍正是蘭色多于紅色:乾隆時是蘭色少于紅色；嘉、道是紅色多于蘭色；咸豐以后是基本上變為全紅色；到光緒、宣統時是紅與黑兩種顏色組成的。　　5、青花的顏色，只有1一2個層次，在同治末期環出現了一種蘭紫色的青花。同治以后堆粉青花比較少了，這時青花下面的堆粉極薄，顏色淡淺。　　6、由咸豐到宣統這一時期，粉彩發生了顯著變化。粉彩的料質由精細變為粗糙，粉彩的顏色由濃艷變為淡淺。　　①咸豐、同治時，粉彩的含量比較多，彩粉比較濃厚，而且在精細粉彩器物上，往往還描繪金彩，所以此時粉彩表現得十分艷麗:②光緒、宣統時，粉彩含粉量減少，粉料非常淡淺。　　7、軟彩，是同治晚期出現的。到光緒、宣統時比較盛行。軟彩器物，只有民窯有，宮窯軟彩尚未見到。　　8、水彩，是光緒末期出現的，此種色彩不含粉質，具有彩料薄，顏色淡之特征。它是光緒末期，宣統瓷器上所使用的一種色彩。　　9、紋飾以繪畫為主，但繪畫日趨草率，缺乏章法，表現得極不形象，也不精美。繪畫人物，比較呆板無生氣。繪畫花鳥，禽獸沒有生氣活潑之感。　　10、官窯文飾絕大多數是工筆畫和規矩的圖案畫；民窯多數是寫意畫。同治晚期和光緒時期盛行軟彩寫意畫，畫稿則出自明、清兩代的沈石田、唐六如、新羅山人、八大山人等著名畫家，但畫的很不像。　　11、這時紋飾還有五倫圖、二十四孝圖、司馬光擊缸、朱子治家格言、五子登科、狀元及弟、馬上封候、三星人、福祿壽等。　　12、繪畫題材有:人物、山水、花鳥、蝴蝶、獅子、禽獸、云蝠、龍云、龍鳳、白菜、三果、八寶、八卦、博古、鐘鼎、九桃、纏枝蓮花、纏枝牡丹、技子花、喜字、壽字等。　　13、紋飾中的喜字，在威豐、同治和光緒時期都極為盛行.此種青花雙喜字特點，在幾個時期的表現手法有些不同。①在咸豐時，雙喜字的字體，書寫的比較工整，筆道也較細②同治時期，雙喜字的字體書寫的就不大工整，筆道漸寬起來了；③在光緒時期，雙喜字書寫的極不工整，不但筆道較寬，同時字體也變得模糊了。　　14、這時期的耳飾主要有:獅耳、獸耳、象耳、蠕虎耳等。　　15、彩地繪畫、彩地開光、彩地軋道及綠里、綠底等紋飾的品種不大時興了。　　16、咸豐、同治時期，哥瓷器物上，特別盛行鐵花裝飾，光緒時較少。　　17、光緒、同治時期，小雞、小博古的花紋裝飾較為盛行。　　18、金字的喜字和雙喜字，在同治時比較盛行。　　19、光緒、宣統時期，大博古、鐘鼎插花、校子花、富貴白頭、天女散花比較普遍。　　20、由咸豐開始直到宣統，除小部分瓷器制作較精細外，而大多數器物都較以前幾朝變粗，更不如雍正、乾隆時的資器那樣細致。這時期的器物造型和以前也有所不同。屬于瓶、尊等各種類型的陳設減少，而多數器物都是日常生活實用品，如膽瓶、天球瓶、串帶瓶、將軍罐、粥罐、鳥食罐、香爐、魚缸、花盆、水仙盆、臉盆、一品鍋、捧合、節合、油合、扎斗、水壺、印合、筆洗、筆筒、帽筒、茶壺、茶碗、茶葉罐、酒溫、酒蠱、盤、碟、扣碗、羹匙、煙壺、瓷枕、繡墩、掛屏、以及三星人、八仙人、觀音人等。到同治、光緒、宣統時期，膽瓶、茶葉罐、帽筒、茶壺、茶碗和成套的盤、碗等器物比較盛行。膽瓶不僅有150 件、300件、500件，還有1000件的大地瓶。　　21、光緒中期以后開始盛行仿制康熙、雍正、乾隆時期的各種造型的器物，包括青花、五彩、粉彩及一道釉的器皿，但仿品與真品相比都不相象。　　22、威豐時，官窯、民窯的器物大多數的年款是青花或紅彩款，以楷書為主，不帶邊框，“大清咸豐年制”六字二行楷書款，字體規整，篆書圖章款極為少見。民窯器大多數無款。　　同治、光緒、宣統官窯年款，大多數不帶邊框的“大清××年制”，六字楷書款。有一類書寫篆書體的“體和殿”或楷書體的“大雅齋”兩種款識。同治、光緒民窯器物，大多不書年款，在有年款的器物中，除楷書體外，還出現一種色澤較為暗淡的紅戳子款，“××年制”、四字很不規則的篆書款，有陰文有陽文。　　宣統官款，有青花、紅彩、精彩與墨彩款。青花款均為楷書，字體工整清秀，色澤明快，為六字兩行豎寫式， 無圈欄。民窯器物一般沒有年款。　　嘉道以后，一般都沿襲前朝款式，有減無增，漸有趨于一致之勢。篆書之款，自乾隆至同治均居其大部分。篆書有兩種:一種無邊欄，字或紅或蘭不等；一種有雙邊， 紅字居多，即所謂圖書款。圖書款以道光末年、咸豐、同治之間最為盛行。　　康雍兩朝是楷書盛行時期，篆書很少，乾隆篆、楷皆有，而篆多于楷。嘉慶至同治為篆書盛行時期，而楷書很少。光緒、宣統兩朝除仿古外，則又楷多于篆。　　古董鑒定 古玩鑒定 古玩收藏 古董修復 文物鑒定 古董收藏 找世家鑒定收藏網