華亭大酒店或浙北大酒店

你好！w萬家燈火如有疑問，請追問。

人民路轉到南街，上飛鳳大橋直走就到。

只要有生意，酒店、飯店一般都會辦的；或114查詢下酒店號碼再向酒店咨詢具體情況

湖州的婚宴，一般是5月1日就放個小長假呀就可 以擺婚宴酒席。

這個肯定得根據你家里親戚擺的啊，你總不可能就10桌客人擺個20桌的也不可能20桌客人擺10桌的

海之藍更時尚一些，如果喜宴的現場是西式的，建議用海之藍比較搭調，如果是老式的傳統婚禮，就可以考慮用瀘州老窖。個人感覺海之藍味道好些。張裕的紅酒也還可以。

當然是前者了

我喜歡前者，發表完畢，嘿嘿

在我們江蘇用的都是洋河的，但好像瀘州老窖也不錯。再看看別人怎么說的。

個人喜歡第一種。。瀘州老窖很不錯的酒

用瀘州老窖撒！ 大品牌

永安街，新國貿酒店還不錯的，價格的話就按你訂的菜來算了

我就是在新國貿擺酒的，18桌，菜挺好吃的，900一桌，不包酒水。送一間標準間，酒店送司儀

哎呀 我也不知道啊 我朋友最近參加了個啥婚折匯的活動 你去看看

貌似現在的結婚的，去 索菲特的比較多，估計是因為名字好聽吧。哈哈但是個人覺得，還是新國貿的菜好吃。

新國貿不錯.菜的口味是武康最好吃的.價格要看你怎么訂了.要名氣就去雅蘭國際.價格比其他酒店貴.菜也很難吃.新三伍也可以.菜口味挺好.而且價格不是很高.

偶也是慶元的 這個要看你們自己如何商量。一些男方家庭條件比較好的，也會主動提出包攬辦酒席的費用，但很多女方家庭也不會接受，覺得今后沒面子，一則為日后女兒在婆家的地位不至于被人輕賤，二則為疼愛女兒，女方一般都是自己出酒席費用的。但也有些女方家庭覺得男方既然說了會出這部分錢，也樂得自在。就看你的親家了。

這個啊，本人也是慶元人啊！我記得上次我舅舅是男方那邊辦的酒席，男方出，女方那邊辦的酒席，女方出的！額，本人年紀不大，不足談婚論嫁。也不懂怎么跟你說你該怎么辦，只是給你舉個例子，謝謝。給分哦！

女方出，男方就是送煙和一些酒再看看別人怎么說的。

暗香[姜夔] 辛亥之冬，余載雪詣石湖。止既月，授簡索句，且征新聲，作此兩曲，石湖把玩不已，使二妓肆習之，音節諧婉，乃名之曰：“暗香”、“疏影”。 舊時月色，算幾番照我，梅邊吹笛？喚起玉人，不管清寒與攀摘。何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆。但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。江國，正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積。翠尊易泣，紅萼無言耿相憶。長記曾攜手處，千樹壓、西湖寒碧。又片片、吹盡也，幾時見得？ 譯文 辛亥年冬天，我冒雪去拜訪石湖居士。居士要求我創作新曲，于是我創作了這兩首詞曲。石湖居士吟賞不已，教樂工歌妓練習演唱，音調節律悅耳婉轉。于是將其命名為《暗香》、《疏影》。昔日皎潔的月色，曾經多少次映照著我，對著梅花吹得玉笛聲韻諧和。笛聲喚起了美麗的佳人，跟我一道攀折梅花，不顧清冷寒瑟。而今我像何遜已漸漸衰老，往日春風般絢麗的辭采和文筆，全都已經忘記。但是令我驚異，竹林外稀疏的梅花，謁將清冷的幽香散入華麗的宴席。江南水鄉，正是一片靜寂。想折枝梅花寄托相思情意，可嘆路途遙遙，夜晚一聲積雪又遮斷了大地。手捧起翠玉酒杯，禁不住灑下傷心的淚滴，面對著紅梅默默無語。昔日折梅的美人便浮上我的記憶。總記得曾經攜手游賞之地，千株梅林壓滿了綻放的紅梅，西湖上泛著寒波一片澄碧。此刻梅林壓滿了綻放的紅梅，西湖上泛著寒波一片澄碧。此刻梅林壓滿了飄離，被風吹得凋落無余，何時才能重見梅花的幽麗？

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舊時月色，算幾番照我，梅花吹笛，喚起玉人，不管清寒與攀摘。 何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆，但怪得竹外疏花，香冷入瑤席。 江國，正寂寂，嘆寄與路遙，夜雪初積，翠樽易泣，紅萼無言耿相憶，長記曾攜手處，千 枝壓，西湖寒碧，又片片吹盡也，幾時見得。 南宋詞人姜夔，字堯章，號白石道人，他一生從未做過官，江湖游士，“清客”。早年隨 父宦居湖北漢陽，青年少年時代在漢陽渡過。以后浪跡湖州、杭州、合肥、金陵等地。他 在南宋時，名氣特別大，30歲時，在湖州結識老詩人蕭德藻，蕭把自己兄弟的女兒嫁給了 姜夔。姜夔因此居住在湖州變山白石洞，后來接識了大詩人楊萬里。楊萬里很欣賞姜夔的 詩詞，并寄以希望，后經楊萬里舉薦，認識了范成大，辛棄疾也深服其長短句。姜夔身無 官職，以詩詞游說于士大夫中。在漢陽時他依靠他姐姐，在蘇州時依靠范成大，在杭州時 依靠張監。他的個性和生活特點最符合清客特點，范成大曾說姜夔“翰墨人品皆似晉宋之 雅士”。姜夔無論是詩、詞都好，且精通音樂，他向朝庭獻了大量音樂方面的文獻資料， 如《大樂儀》。姜夔的詞集中在《白石道人歌曲》，其中有80余篇留傳下來。他的詞在南 宋聲望極高，為歷代文人所推崇。清.朱彝尊在《詞宗》稱：“詞在南宋始極其工，姜堯 章氏最為杰出”。姜詞與周邦彥齊名，人稱“周姜”。 姜夔詞的主要特點是：清空、騷雅。清空是意境，騷雅是筆調。南宋張炎在《詞源》稱“ 詞要清空，不要自視，...姜白石詞如野云孤飛，去留無跡”。這首《暗香》便是一個 有力的佐證。 詞上片寫月中賞梅。 詞人從回憶往日賞梅開頭，憑空升出一番意緒，時間、意象重疊。“月色”，著重色調與 氛圍的感受。從聲音上看，“月色”是入聲字，發音輕澀，幽約，這種輕約的聲音在月光 的冷色調里就能造成一種幽冷的范圍（古詩中“月色”幾乎都有一種冷的意味）。“月色 ”是回憶中的，是經過時間冷卻了的，更有意蘊，更幽冷，且多了一層朦朧。“舊時”把 人帶入一種對往事的回憶中去，同時也隱約地含有一種今昔的對比，同時也見出“月色依 舊，人事已非”的感慨。 “算幾番照我，梅花吹笛”。寫月下賞梅，重點寫一種意態，用一個“照”字將“月色、 梅、我”構成一個立體境界，使人想起詞優雅閑遠的意態。“月、梅、笛、人”都不是巧 合，而是詞人著意的選擇安排，帶有詞人的審美情趣和人格追求。這種筆法即是一種騷雅 筆法。“吹笛”也只有在月下、梅邊，才別有風味。古典詩詞中，“月色、吹笛”成為懷 鄉懷人的一種典型環境，梅邊“吹笛”與賞梅有關，詞人在梅花邊吹詠梅之曲，梅、月、 笛聲和諧統一。“算幾番”，“幾番”說明月下賞梅吹笛不止一次，可見賞梅吹笛興趣之 高。“算”有一種對往事的回憶，帶有“往事如煙”的感慨。 “喚起玉人，不管清寒與攀摘”。續寫賞梅清興。前一句是詞人一個人，這句是詞人與情 人一起賞梅。“玉人”使人聯想到皎潔、優雅、輕靈、姣小，玉人與月色相聯，意境和諧 。“喚起”見出詞人興趣之高，也有人解釋為：笛聲引起玉人與詞人共賞冬天的清寒，一 般人不會起來，雅情明顯。“清寒”與“冷月”構成幽冷的意境。“與”，“共”之義， 清興之外，還多一種味外味，即韻味和情味。以上五句是回憶當年賞梅雅興。 “何遜而今漸老，都忘卻春風詞筆”。由回憶轉入現時，以“何遜”自比（何遜也酷愛梅 花）。“而今”照應“舊時”，我漸老了，年輕時詠梅的才情、賞梅的意興都沒有了，對 梅的興趣減少了，感受遲鈍了。 “但怪得竹外疏花，香冷入瑤席”。是詞人對眼前梅花的感受。以前詞人對梅的感受強烈 ，而今對梅的花期淡漠了，只有當梅香龔來，才感到梅花開了。“但怪得”表面是驚訝梅 的開放，更深的意思是：而今我老了，梅花何苦送香來，讓我生惆悵。梅花的冷香引起詩 人的情思，平靜的心騷動起來。“疏花”，梅花疏淡，意態淡雅，梅花快凋落了，詞人將 梅與竹相連，用竹的雅潔襯托梅花。“瑤席”指雅潔的臥室，“香冷”，移覺手法，恰好 地道出了梅香的特點，“香與冷”，詞人同時感受到，寫出了梅花暗香浮動、冷郁的特點 。“冷”與“清寒”照應，又多一層幽冷意味。“香冷入瑤席”與“喚起玉人，不管清寒 與攀摘”相比，可見，詞人不僅僅是老了，關鍵在于玉人不在，暗含了對玉人的思念。 詞下片寫雪中賞梅。 “江國正寂寂”。“正寂寂”指環境幽清，“寂寂”連用，強調環境的幽靜。“正”字又 見出作者的一種感受，夜間下雪時特有的靜，環境的幽靜，也寫出了詞人心境的空寞，梅 花也該開放了。 “嘆寄與路遙，夜雪初積”。折一枝梅花寄給情人，表達思念，但雪深無法辦到。“嘆” 字見出詞人的惋惜，無法表達則借酒消愁。 “翠樽易泣，紅萼無言耿相憶”。寫詞人與梅花都在懷念玉人。“翠樽易泣”，感情脆弱 ，“紅萼”則更深沉，“翠樽、紅萼”，色彩本明麗，但在凄冷的環境中，卻構成了一種 冷艷的凄美。 “長記曾攜手處，千枝壓，西湖寒碧”。插敘當年雪中賞梅的情景，“攜手賞梅”更顯出 兩人情意深濃，情趣高雅。“壓”，可解為花多、雪大，千枝花被雪壓住。紅妝素裹，雪 壓梅花的清影倒映在西湖的碧水之中，清影滿湖，“寒碧”與前面呼應，從頭到尾都在一 種幽冷的環境之中。 “又片片吹盡也，幾時見得”。從插敘中轉入現時，“片片”連用，突出一種凋零感以及 詞人對梅落過程的關注、關情。“也”帶有詞人輕輕地嘆息。“幾時見得”——“梅落了 ，我幾時能再見”；“梅花盡了，玉人不在身邊，我何時能見到她呢？”兩種意思交融在 一起。“又”與“算幾番”相聯見出時間過得久，詞人思念之深。 姜夔的這首詞，將詠梅與思人交融，句句不離梅花，用梅花寄托懷人情思。上片的月中賞 梅與下片的雪中賞梅統一在幽冷的環境和詞人感情的范圍之中。今昔對比，以人襯花，人 花兩見。詠物但不粘著詠物，若即若離，取神離形，形雖略，精神亦出，“清空中”有意 趣，使物性、人情同境并生。 姜夔把以前雅俗共賞的詞變為純粹文人吟唱的詞，由詩人自然抒寫的詞逐漸變成詞匠著意 雕琢的詞，這是詞風轉變的開始，是姜夔在詞壇上的重要貢獻。姜夔在詞史上還有一個重 大貢獻，那就是他保存了17首樂譜，在音樂史上地位重大。