1. ballantines
威士忌品牌有:
Lagavulin、Chivas、Johnnie Walker 、JACKDANIELS 、Dewar's、Ballantines、Four Roses、Macallan
2. ballantine
克勞德·艾爾伍德·香農（Claude Elwood Shannon ），男，1916年4月30日出生，畢業于密歇根大學，美國數學家、信息論的創始人。
1940年獲得美國Alfred Noble協會美國工程師獎；1949年獲得Morris Liebmann無線電工程師協會Memorial獎章；1955年獲得Stuart Ballantine弗蘭克林協會獎章。
與瑪麗（Mary Elizabeth Moore）1949年3月27日結婚。2001年2月24日在馬薩諸塞州Medford辭世，享年84歲。
3. ballad
定義不同：民謠是民間流行的、賦予民族色彩的歌曲；民歌是每個民族的勞動人民傳統歌曲。內容不同：民謠包括宗教、愛情、戰爭、工作、飲酒、舞蹈作樂、祭典等；民歌包括：高原山歌、城鎮?“小調”、云嶺?“雙聲”、陜北民歌、客家民歌等。
1、定義不同
民謠：民間流行的、賦予民族色彩的歌曲，稱為民謠或民歌。民謠的歷史悠遠，故其作者多不知名。民謠的內容豐富，有宗教的、愛情的、戰爭的、工作的，也有飲酒、舞蹈作樂、祭典等等。
民歌：某個民族在古代或者近代時期創作帶有自己民族風格的歌曲，是指每個民族的傳統歌曲，每個民族的先民都有他們自古代已有的歌曲，這些歌絕大部分都不知道誰是作者，而以口頭傳播，一傳十十傳百，一代傳一代的傳下去。
4. ballarat壁掛爐說明書
一、運行模式的選擇
由于標準的燃氣壁掛爐，一般都是有采暖與衛生熱水兩種不同的運行模式，而在燃氣壁掛爐的控制面板上也相應的存在著兩個選擇功能，在冬天時，我們可以使用燃氣壁掛爐提供采暖與熱水的功能，并且熱水功能優先，或者是根據用戶的使用情況來進行自動的切換，而在夏季，則燃氣壁掛爐處于等機的狀態，只有在使用熱水的情況下進入熱水模式。
二、溫度的控制
燃氣壁掛爐對于溫度的控制一般是以恒溫為主要的原則，在升溫其 地暖 的水溫一般保持在60度左右， 暖氣片 的溫度在80度，而對于恒溫期則地暖保持在40度，暖氣片的溫度為60度，這是一種非常經濟節能的運行模式。
三、無人時的操作
對于上班一族，往往家里會有無人時，如果將鍋爐關閉，然后下班之后再進行高檔位的急速加熱，其實這是一種非常不科學的方法，不僅不節能，反而會浪費燃氣，并且對于鍋爐與暖氣都有被凍壞的情況。如果是 居室 內長期不居住，最好的方法就是把鍋爐與暖氣片內的水放掉。
四、冬天防凍措施
燃氣壁掛爐可以長時間通電，對于寒冷的冬天，如查燃氣壁掛爐已經充水，則必須對燃氣壁掛爐設置防凍與準備足夠的燃氣，以免暖氣片或者是水泵、 換熱器 等因燃氣的不足而被凍壞，而在對燃氣壁掛爐設置防凍功能時，必需要保證家里的水、電、氣的充足與暢通，然后進行定期的檢查鍋爐水壓的情況，則最為經濟的辦法就是把燃氣壁掛爐系統內的水給排出來，然后用氣泵吹。
五、故障停機
選擇一款好的燃氣壁掛爐，一般都帶有多重的保護裝置，另外對于水、電、溫度等發生不變的情況下，燃氣壁掛爐會出珊自我保護式的停機狀態，這是屬于一種正常的情況，燃氣壁掛爐可以通過重啟方法來解決，如果燃氣壁掛爐無法重啟，則需要進行售后進行專業的檢測與維修。
六、定期的清洗與保養
對燃氣壁掛爐進行定期的清洗與保養，可以有效的提高燃氣壁掛爐的熱交換率，同時降低燃氣的消耗，并且還能夠有效的延長其使用壽命。
七、 壁掛爐-安全注意事項
1、必須使用產品銘牌標簽上指定的燃氣種類。 天然氣 、人工煤氣、液化石油氣、沼氣不能通用。
2、壁掛爐應該安裝在 廚房 或封閉的 陽臺 ，不建議安裝在 衛生間 里面。
3、排煙管不能通往公共排煙管道;排煙管道外層管上最里端吸氣孔必須伸出外墻之外;排煙管道必須由室內向室外傾斜。違反上述規定，將會存在潛在危險或者爐子無法正常工作。
4、在環境溫度可能會結冰的情況下，請必須保持壁掛爐通電和通燃氣狀態。即便是壁掛爐在關閉狀態下，只要燃氣通暢(IC卡 燃氣表 應保證有充足的預付費)、主循環管路通暢、供暖系統水壓正常的條件下，壁掛爐的防凍功能及水泵防卡死保護就會起作用。一旦上述條件有一項不具備，壁掛爐、管道及 散熱器 就有可能被凍壞，甚至引發安全事故。在冬季，如果長時間停電或者斷燃氣的情況下，或者長時間不在家居住，以及有可能結冰的環境下，應該先將供暖系統中的水排掉，以防止結冰凍壞。
5. balla是什么意思
1、“后印象主義”(Post—Impressionism)
“后印象主義”被用來泛指那些曾經追隨印象主義，后來又極力反對印象主義的束縛，從而形成獨特藝術風格的畫家，其中杰出者有塞尚、凡高、高更和勞特累克等。實際上，后印象主義并不是一個社團或派別，也沒有共同的美學綱領和宣言，而且畫家們的藝術風格也是千差萬別。之所以稱之為“后印象主義”，主要是美術史論家為了從風格上將其與印象主義明確區別開來。
后印象主義者不喜歡印象主義畫家在描繪大自然轉瞬即逝的光色變幻效果時，所采取的過于客觀的科學態度。他們主張，藝術形象要有別于客觀物象，同時飽含著藝術家的主觀感受。塞尚認為：“畫畫——并不意味著盲目地去復制現實；它意味著尋求諸種關系的和諧。”他所關注的，是在畫中通過明晰的形，來組建嚴整有序的結構。凡高和高更則專注于精神性與情感的表現，其作品滲透著某種內在的表現力和引人深思的象征內涵。
后印象主義繪畫偏離了西方客觀再現的藝術傳統，啟迪了兩大現代主義藝術潮流，即強調結構秩序的抽象藝術(如立體主義、風格主義等)與強調主觀情感的表現主義(如野獸主義、德國表現主義等)。所以，在藝術史上，后印象主義被稱為西方現代藝術的起源。
代表人物及代表作品：
保羅·塞尚(Paul Cezanne，1839—1906)《戴帽的自畫像》《圣維克多山》；
凡高 (Vincent van Gogh，1853—1890)《自畫像》；《向日葵》；
高更(Paul Gauguin，1848—1903)《帶光環的自畫像》；《黃色基督》；
2、“立體主義”(Cubism)
在西方現代藝術中外，立體主義是一個具有重大影響的運動和畫派。其藝術追求與塞尚的藝術觀有著直接的關聯。立體派畫家自己便曾聲稱：“誰理解塞尚誰就理解立體主義”(哈德史·奧斯本《20世紀藝術中的抽象和技巧》，四川美術出版社，1978年，第87頁)。立體派畫家受到塞尚“用圓柱體、球體和圓錐體來處理自然”的思想啟示，試圖在畫中創造結構美。他們努力地消減其作品的描述性和表現性的成分，力求組織起一種幾何化傾向的畫面結構。雖然其作品仍然保持著一定的具象性，但是從根本上看，他們的目標卻與客觀再現大相徑庭。他們從塞尚那里發展出一種所謂“同時性視象”的繪畫語言，將物體多個角度的不同視象，結合在畫中同一形象之上。例如在畢加索的《亞維農的少女》一畫上，正面的臉上卻畫著側面的鼻子，而側面的臉上倒畫著正面的眼睛。一般說來，《亞維農的少女》是第一件立體主義的作品，而立體主義運動則通常可分為兩個階段。一個階段是1912年之前的所謂分析立體主義。畫家們繼承塞尚對繪畫結構進行理性分析的傳統，試圖通過對空間與物象的分解與重構，組建一種繪畫性的空間及形體結構。1912年以后，立體主義運動進入第二階段，通常稱為綜合立體主義。此時在畫中色彩起了有力的作用，但形體仍然支離破碎，只是更大和更富于裝飾性。畫家們新創出一種以實物來拼貼畫面圖形的藝術手法和語言，進一步加強了畫面的肌理變化，并向人們提出了自然與繪畫何者是現實，何者是幻覺的問題。立體主義雖然是繪畫上的風格，但對20世紀的雕塑和建筑也產生了深遠的影響。
代表人物：
畢加索(Pablo Picasso，1881—1973)《亞維農的少女》；《格爾尼卡》；
喬治·布拉克(Georges Braque，1882—1963)《埃斯塔克的房子》；
萊熱(Fernand Leger，1885-1955)《三個女子》；
格里斯(Juan Gris，1887--1927)《吉他與樂譜》；
3、“野獸派”或名野獸主義(Fauvism)
自1898至1908年在法國盛行一時的一個現代繪畫潮流。它雖然沒有明確的理論和綱領，但卻是一定數量的畫家在一段時期里聚合起來積極活動的結果，因而也可以被視為一個畫派。野獸派畫家熱衷于運用鮮艷、濃重的色彩，往往用直接從顏料管中擠出的顏料，以直率、粗放的筆法，創造強烈的畫面效果，充分顯示出追求情感表達的表現主義傾向。野獸主義得名于1905年巴黎的秋季沙龍展覽，當時，以馬蒂斯為首的一批前衛藝術家展于同一層廳的作品，引起軒然大波。有人形象地將這些畫稱作“一罐顏料摜在公眾的面前”。而那位后來創出“立體主義”名稱的《吉爾·布拉斯》雜志的記者路易·沃塞爾，則突發靈感地想到了這一恰也合適的名稱。他在那個被刺目的色彩弄得喧嚷不已的展廳中央，發現馬爾凱(Albert Marquet)所作的一件具有文藝復興風格的小型銅像，不由得驚叫起來：“多那太羅被關在了野獸籠中!”(多那太羅系意大利文藝復興時期杰出雕塑家：筆者注)。不久，這一俏皮話便在《吉爾·布拉斯》雜志登出，而“野獸主義”的名稱也很快被廣“泛地認同。翌年當“籠子”里的“野獸”傾巢而出，舉行一個接一個驚人的展覽時，野獸主義則已是影響巨增，勢頭高漲了。這一初含諷刺意味的名稱，后來也逐漸失去了它的貶義。
代表人物及代表作品：
馬蒂斯(Henri Matisse，1869—1954)《帶綠色條紋的馬蒂斯夫人像》；《紅色中的和諧》；
弗拉芒克(Maufice de Vlaminck，1876—1958)《塞納河畔的采石場》；
德蘭(Andre Derain，1880—1954)《威斯敏斯特橋》；
4、表現主義(Exprisseonism)
表現主義(Exprisseonism)一詞，是德國藝術評論家威廉·沃林格(Willem Worringer)在其發表于1911年8月號《狂飚》雜志的一篇文章中首次采用的；他把這個詞，與塞尚、凡高和馬蒂斯等人的藝術聯系在一起。1912年在狂飚美術館舉行的“青騎士”畫展，再次被冠以這個名詞。從此，該詞便成為德國藝術中諸多偏于情感抒發的傾向的名稱。從廣義上說，表現主義可用于所有強調以色彩及形式要素進行“自我表現”的畫家，但其特指的含義，則是基于二十世紀初葉德國的三大藝術運動，即“橋社”(Die Brucke)、“青騎士派”(Der Blaue Reiter)和“新客觀派”(Die Neue Sachlichkeit)。
橋社1905年成立于德累斯頓，1913年解體。其成員有基希納、黑克爾、施密特一羅特盧夫、布萊爾、佩希斯泰因和諾爾德等。“橋社”一詞是由施密特一羅特盧夫從尼采的名著《查拉斯圖拉斯如是說》中引用而來。作為一個旨在開辟藝術與生活新途徑的藝術社團的名稱，其含義是，“聯結一切革命和活躍的成分，通向未來。”1905年，橋社發表宣言稱：“凡覺得必須表現內心的信念，并是自發而真正誠意的表現者，都是我們中的一員。”1907年，橋社致函諾爾德說：“橋社宗旨之一一一如它的名稱所意指的——是容納現在孕育中的一切革命因素。”對橋社藝術家影響最大的，是挪威畫家蒙克那充滿強烈悲劇情感的畫作。橋社畫家對于社會問題極為關注，其作品強烈地反映了當代生活極端平淡及令人不安與絕望的一面，體現出“北方藝術的焦慮”。“該派畫家均具有病態的敏感與不安，被宗教的、性的、政治和精神的煩擾所折磨。”(雷蒙、柯尼亞等合著，徐慶平等譯：《現代繪畫辭典》，人民美術出版社，第46頁)。雖然橋派畫家曾受到法國野獸派畫家的影響，然而其作品風格卻顯然與野獸派畫風迥異。野獸派即使是最狂放的作品，也總是保持構圖的和諧、色彩的裝飾性與抒情性，而橋派畫家則早把這一切拋到九霄云外。在他們作品中，扭曲的造型與濃烈的色彩，體現了某種朦朧的創造沖動以及對既有繪畫秩序的反感。基希納曾在1913年寫道：“我們相信，所有的色彩皆直接或間接地重現純粹的創造沖動。”因而，橋派繪畫往往呈現出一種粗獷及狂風驟雨般的氣勢，這是較古典的法國氣質所沒有的。
青騎士社，得名于康定斯基1903年所作的一幅畫的標題，1911年從慕尼黑新藝術家協會分離出來。其成員有俄國人康定斯基、雅夫倫斯基、德國人馬爾克、麥克、閔特爾以及瑞士人克利等。青騎士社畫家總的來說并不關注于對當代生活困境的表現，他們所關注的是表現自然現象背后的精神世界，以及藝術的形式問題。在宣告該派成立的畫展目錄上，寫著下面這句代表該派宗旨的簡單聲明：“我們要確認一種固定的形式；目的是在再現的形式的多變中表明藝術家如何以各種各樣的方法表現其內在的靈感。”奧古斯特·麥克也這樣寫道：“藝術的目的不是科學地仿造和檢查自然形態中的有機因素，而是通過恰如其分的象征創造一種縮略的形式。”(《世界藝術百科全書·I》，上海人民美術出版社，第73頁)。
新客觀派出現于1923年。嚴格說來，它不是一個畫派的名稱，而是一個展覽會的名稱。該名稱是由德國曼汗藝術館館長哈特勞伯(C、F、Hartlaub)提出；他在1923年所策劃組織的那個新現實主義畫展，便被冠以“新客觀派，表現主義以來的德國繪畫”的標題。參加展覽的這批畫家主要有格羅斯、迪克斯和貝克曼等。這是一群不滿于現實的藝術家。他們大多出生于1890年前后，青年時代正逢第一次世界大戰和戰后德國的政治動蕩時期，因此，他們不象其表現主義前輩那樣只關心形式與精神的問題，而是熱衷于用藝術表現他們所處的現實，揭示社會的腐朽和陰暗。佩希斯泰因以下一段陳述，清楚表達了新客觀派畫家的思想：“我們畫家和詩人必須在神圣的團結中與窮苦大眾保持密切聯系。我們許多人懂得饑餓的痛苦和羞辱。我們覺得在一個無產階級社會中更加安心。我們不想依靠資產階段收藏家的怪念頭……我們必須是真正的社會主義者，必須激起最高尚的社會主義美德——四海之內皆兄弟。”(《世界藝術百科全書選譯》，上海人民美術出版社，第74頁)新客觀派畫家曾受橋社和青騎士社畫家影響。不過，他們并不極端地分解和歪曲客觀現實，而往往關注于對細節的真實描繪，同時，他們也把抽象的繪畫語言，運用于對客觀現實的真實揭示之中。
代表人物及代表作品：
愛德華·蒙克 (Edvard Munch，1863—1944）《吶喊》；
思索爾(Jams Ensor，1860—1949)《1889年基督進入布魯塞爾》；
施密特一羅特盧夫(Karl Schmidt—Rottluff,1884—1976)《戴單眼鏡的自畫像》；
5、未來主義(Futurism)
未來主義(Futurism)首先是一場文學運動，它最初由意大利詩人馬里內蒂(Filippo Tommaso Marinetti，1878—1944)一手炮制。在1909年2月20日的《費加羅日報》上，馬里內蒂以浮夸煽情的文辭推出了“未來主義宣言”，號召掃蕩一切傳統藝術、創建能與機器時代的生活節奏相合拍的全新藝術形式。未來主義自此誕生，并迅速由文學界蔓延滲透至美術、音樂、戲劇、電影、攝影等各個領域。在一連串形形色色的宣言、聲明的強力扶持下，它一度聲勢喧赫、影響深廣。
未來主義熱情謳歌的是現代機器、科技甚至戰爭和暴力。他們迷戀運動和速度，要求“摧毀所有的博物館、圖書館和科學院”，割斷歷史以白手起家，創造全新的藝術。在他們看來，“這個世界由于一種新的美感變得更加光輝壯麗了，這種美是速度的美。……如機關槍一樣風馳電掣的汽車，比帶翅膀的薩莫色雷斯的勝利女神像更美。”(1909年，未來主義宣言)如何把這種文字描述的畫面展示在畫布上，使之成為一種真正的視覺形式——繪畫呢?這是聚集在馬里內蒂周圍的那些畫家們所努力探尋的。未來主義畫派的中堅力量是五位意大利人：波丘尼、卡拉、巴拉、塞韋里尼、魯索羅。1910年2月11日，《未來主義畫家宣言》發表，并于3月3日在都靈的一家劇院公開宣布。4月11日，《未來主義繪畫技法宣言》再度出爐。這五位畫家都在宣言上簽了名，展示他們躍躍欲試的抱負。1912年2月，在巴黎頗有名氣的伯恩海姆——讓畫廊舉辦了首次未來主義畫展，這意味著未來主義畫派正式確立。隨后，在倫敦、柏林、布魯塞爾、維也納、芝加哥、阿姆斯特丹、海牙、墨尼黑等地相繼舉辦了多次未來派畫展。如此，未來派逐漸走出國門而成為世界現代主義運動的重要組成部分。
未來主義繪畫致力表現的是“現代生活的漩渦——一種鋼鐵的、狂熱的、驕傲的、疾馳的生活。”(1910年，未來主義繪畫宣言)畫家們努力在畫布上闡釋運動、速度和變化過程。空間不再存在，物體從不靜止，它們永不停歇地運動并相互穿插，一如那些畫家們所描述的，“我們的身體穿透我們所坐的沙發，沙發也穿透我們的身體。”在把理論變為實踐的過程中，未來主義深受新印象主義和立體主義的影響。它借鑒了新印象派的點彩技術，其色彩大多比較強烈，如被棱鏡分解過一般呈現出某種特別的閃爍波動。它也借鑒了許多立體主義的形式語言，并與立體主義一樣，致力于傳達現代工業社會的審美觀念。然而它們之間的不同也是顯而易見的：立體主義是一種靜止的幾何構成，它通過分解重構展示機械的靜態美，而未來主義追求運動和變化，那些令人眼花繚亂的五光十色的場景訴說了藝術家對工業文明的狂熱和激情。1914年爆發的戰爭意味著未來主義畫派的解體。隨著畫派的重要人物波丘尼于1916年意外死亡，這個集團便再無可能重新組織起來。但其影響并未隨之而逝。
代表人物及代表作品：
賈科莫·巴拉(Ciacomo Balla，1871—1958)《被拴住的狗的運態》；
翁貝特·波丘尼(Umberto Boccioni，1882—1916)《城市的興起》；
吉諾·塞弗里尼(Gino Severini，1883—1966)《塔巴林舞場有動態的象形文字》；
6. ballad pop是什么曲風
歌曲名稱：The Ballad of Paul K
演唱者：McFly
創作：Dougie Poynter，Tom Fletcher，Danny Jones
時長：4:17
發行時間：2005年12月12日
錄制時間：2005年
流派：pop rock
廠牌：小島唱片
制作人：Jason Perry
以下的對應的中文歌詞。
He's drinking cold Corona
他正在喝著冰鎮的科羅娜啤酒
Feels like he's getting older now
感覺自己在慢慢變老
And noticing how he's finding
生活卻一直沒有目標
Grey hairs left in the shower
在浴缸中脫落的幾縷白頭發
Tattoos fade by the hour
一點點隨歲月逝去的紋身
And he can′t understand these feelings
他不知道該怎么表達自己的心情
Why life is getting him down
當生活讓他感到不順心時
He used to smile now he frowns
他以前總是一笑而過，現在卻皺著眉頭
And cries inside
心里默默地流淚
It's been this way for a while
他這樣已經有好一陣子
And he can′t seem to put things right
他卻不知道該怎樣去改變現狀
When life has been unkind
當生活對你無情
And you′re losing your mind
而你失去了理智
Look in the mirror
轉身看看鏡子
Afraid of what you'll find
你卻害怕自己會看到的東西
It feels like time′s not on your side
時光正在一點點的流逝
He doesn′t like to mention
他寡言少語
Applying for his pension
也沒有申請他的退休撫慰金
So his children don't know he's heading
所以他的孩子們不知道他的情況
Into a mid-life crisis
現在進入了中年危機
He can't afford the prices for
他連支付廚房地板的錢
The new kitchen floor he′s buying
都沒辦法騰出手
He's been a drunk all his life
他已經當了醉鬼一輩子
Two kids, a dog and a wife
有兩個孩子，一只狗和一個老婆
He doesn′t know
他卻依然跟孩子一樣懵懵懂懂
And in the daytime
在白天的大好時光里
He just sits and watches television shows
他只是坐在客廳里看著肥皂劇
When life has been unkind
當生活對你無情
And you′re losing your mind
而你失去了理智
Look in the mirror
轉身看看鏡子
Afraid of what you'll find
你卻害怕自己會看到的東西
It feels like time′s not on your side
時光正在一點點的流逝
Don't know why but somehow
有時候不知道為什么
The ones you love you hate now
你喜歡的東西變得討厭無比
You feel down and blue
你為此覺得難受，心情低沉
Look at what you've thrown away
看看你拋棄了什么
They stood beside you all the way
他們曾一度沒有真正溜走
Now it's too late
而現在卻太晚
It's too late for you
現在卻太晚了
When life has been unkind
當生活對你無情
And you′re losing your mind
而你失去了理智
Look in the mirror
轉身看看鏡子
Afraid of what you'll find
你卻害怕自己會看到的東西
It feels like time′s not on your side
時光正在一點點的流逝
7. ballade
『愛し子よ』中文歌詞：親愛的寶貝親愛的寶貝無論何時都請在我的懷抱中沉沉入睡決不容許天真的你再次逃離此處把她的一切都忘了吧愿她不會用沙啞的撒嬌聲舔舐你的耳畔否則我將緊勒她的咽喉只要兩人就好其他什么人都不需要你只由我來滿足在你的雙足上鑲嵌銀色的枷鎖但愿你不會重蹈覆轍親愛的寶貝在我的胸懷中吮吸脈動的甜美蜜汁吧決不容許天真的你再度離開我的視線把她的一切都置之腦后吧若她舉起利爪前來奪走你我就親手殺死她不要反抗了來吧把一切都交給我只有我能讓你生存下去把你的羽翼撕個粉碎丟棄了吧但愿你再也飛不到任何地方只要兩人就好其他什么人都不需要你只由我來滿足在你的雙足上鑲嵌銀色的枷鎖但愿你不會重蹈覆轍不要反抗來吧把一切都交給我只有我能讓你生存下去把你的羽翼撕個粉碎丟棄了吧但愿你再也飛不到任何地方
8. ballast
"壓艙石"和"推進器" Ballaststoneandpropeller 注： ballast英[?b?l?st] 美[?b?l?st] n.鎮流器;壓艙物，壓載物;道渣，碎石;<比喻>沉著; vt.給某物裝上壓艙物;給…鋪道渣;使穩定;使沉著; [例句]Theballasttanksarecompleteandhavebeeninstalled.. 鎮流器坦克是完整的和已安裝的。
9. ballast tank
壓載艙 BWT(Ballast Water Tank) 壓載艙分專用壓載艙SBT(Segregated Ballast Tank) 和清潔壓載艙CBT(Clean ballast tank)雙層底 DBT(Double Bottom Tank)高邊柜 TST(Topside Tank)(一般稱為上邊柜)艏尖艙 FPT(Fore Peak Tank)尾尖艙 APT(Aft Peak Tank)