鳳落梧桐梧落鳳， 月上山巒山迷蒙。 竹林稀疏光影碎， 寺院東隅一古鐘。

鳳落梧桐梧落鳳， 風解花語花解風。 錦臥獸香思舊事， 披衣月下獨調箏。 起句結尾仄音會不會有點怪...

下聯：棋局閑短。調將士相車馬炮卒，演五子奪魁，放彌六合，七星聚會，千里獨行；忽然跨海東征，忽然西狩獲麟；讀此部仙笈綠橘，聽孰解惑？試兩手爛柯神機，隱約癡迷；倒不若梅花泉里，常來游弋；嗟予蹙蹙，四海歸流；自出洞來無敵手，怎知蚯蚓降蛟龍？但等冬嶺風勁時，鐵騎奔馳，運籌帷幄，點點熱血酬家國。

翼已斷，風依在翼已離，風依在風依在，翼已離風依在，翼已斷

風依在，淚已滄桑。 或者你自己可以因我們而受到啟發 。

【風依在，聲猶在耳，影仍于恍惚之間舞動，卻是真的結束了。】望采納 謝謝

天已微涼，我已長大風依在，影仍擴散額·~~相當湊合、、嘿嘿

天已微涼，我已長大。風依在，情依舊。希望對你有幫助～～

你好！風依在；風依在；風依在，馬長嘶，柳（葉）飄揚；風依在，馬不停（蹄），（小）船飄蕩；風依在，楓（葉）飄揚，虎猛嘯，狼怒嚎風依在，情已散；風依在，情早散；風依在，情已碎；風依在，情早碎；風依在，情依然；風依在，情依舊；風依在，意已散；風依在，意早散；風依在，意依然；風依在，心已散；風依在，心早散；風依在，心早碎；風依在，心已碎；風依在，心依然；風依在，心依舊；風依在，人已非；風依在，人已散；風依在，人早散；風依在，人依立；風依在，物已非。 風依在；風依在打字不易，采納哦！

臉映桃紅桃映臉風搖柳綠柳搖風

畫上荷花和尚畫；書臨漢帖翰林書。 水 水 山 山 處 處 明 明 秀 秀； 秀 秀 明 明 處 處 山 山 水 水。 晴 晴 雨 雨 時 時 好 好 奇 奇； 奇 奇 好 好 時 時 雨 雨 晴 晴。 雨 滋 春 樹 碧 連 天；天 連 碧 樹 春 滋 雨。 風 送 花 香 紅 滿 地；地 滿 紅 香 花 送 風。 艷 艷 紅 花 隨 落 雨；雨 落 隨 花 紅 艷 艷。 處 處 飛 花 飛 處 處；處 處 紅 花 紅 處 處。 潺 潺 碧 水 碧 潺 潺；重 重 綠 樹 綠 重 重。 處 處 飛 花 飛 處 處；聲 聲 笑 語 笑 聲 聲。 霧 鎖 山 頭 山 鎖 霧；天 連 水 尾 水 連 天。 雪 嶺 吹 風 吹 嶺 雪；龍 潭 活 水 活 潭 龍。 鳳 落 梧 桐 梧 落 鳳；珠 聯 璧 合 璧 聯 珠。 靜 泉 山 上 山 泉 靜；清 水 塘 里 塘 水 清。 香 山 碧 云 寺 云 碧 山 香；黃 山 落 葉 松 葉 落 山 黃。 秀 山 輕 雨 青 山 秀；香 柏 鼓 風 鼓 柏 香。

上聯：高梧鳳駐千枝綠 下聯：平湖鴛游萬點紅

高梧鳳駐千枝綠====矮桐凰游萬竹藍

　　對聯又稱楹聯，是一種對偶文學，起源于桃符，也要押韻。對聯大致可分詩對聯，以及散文對聯，嚴格區分大小詞類相對，可見稱“對聯起源律詩”是根本的錯誤。傳統對聯的對仗要比所謂的詩對聯工整。　　隨著唐朝詩歌興起，散文對聯被排斥在外。散文對聯一般不拘平仄，不避重字，不過分強調詞性相當，又不失對仗。　　下聯以異物對之，或和其意，或駁其意。意義及深之對句，散文對聯亦不可說不行。 [編輯本段]【對聯之格律】　　對聯源遠流長，相傳起于五代后蜀主孟昶。他在寢門桃符板上的題詞“新年納余慶，佳節號長春”，謂文“題桃符”(見《蜀梼杌》)。這要算我國最早的對聯，也是第一副春聯。（見《應用寫作》1987年第1期《漫話對聯》）　　對聯的正規名稱叫楹聯，俗稱對子，是我國特有的一種漢語言文學藝術形式，為社會各階層人士所喜聞樂見。對聯格律，概括起來，是六大要素，又叫“六相”，分敘如下：　　一是字數要相等。上聯字數等于下聯字數。長聯中上下聯各分句字數分別相等。有一種特殊情況，即上下聯故意字數不等，如民國時某人諷袁世凱一聯： “袁世凱千古；中國人民萬歲。”上聯‘袁世凱’三個字和下聯‘中國人民’四個字是"對不起"的，意思是袁世凱對不起中國人民。　　 對聯中允許出現疊字或重字,疊字與重字是對聯中常用的修辭手法，只是在重疊時要注意上下聯相一致。如明代顧憲成題無錫東林書院聯：風聲雨聲讀書聲，聲聲入耳；家事國事天下事，事事關心。　　但對聯中應盡量避免“同位重字”和“異位重字”。所謂同位重字,就是以同一個字在上下聯同一個位置相對。:所謂異位重字,就是同一個字出現在上下聯不同的位置。不過,有些虛詞的同位重字是允許的,如杭州西湖葛嶺聯：　　桃花流水之曲；　　綠蔭芳草之間。　　上下聯“之”字同位重復，但因為是虛字，是可以的。不過,有一種比較特殊的“異位互重”格式是允許的（稱為“換位格”）,如林森挽孫中山先生聯：:　　一人千古；千古一人。二是詞性相當。在現代漢語中，有兩大詞類，即實詞和虛詞。前者包括：名詞（含方位詞）、動詞、形容詞（含顏色詞）、數詞、量詞、代詞六類。后者包括：副詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞、象聲詞六類。詞性相當指上下聯同一位置的詞或詞組應具有相同或相近詞性。首先是"實對實，虛對虛"規則，這是一個最為基本，含義也最寬泛的規則。某些情況下只需遵循這一點即可。其次詞類對應規則，即上述12類詞各自對應。大多數情況下應遵循此規則。再次是義類對應規則，義類對應，指將漢字中所表達的同一類型的事物放在一起對仗。古人很早就注意到這一修辭方法。特別是將名詞部分分為許多小類，如.天文(日月風雨等)、 時令(年節朝夕等)、 地理(山風江河等)、官室(樓臺門戶等) 、草木(草木桃李等) 、飛禽(雞鳥鳳鶴等)等等。最后是鄰類對應規則，即門類相臨近的字詞可以互相通對。如天文對時令、 天文對地理 、地理對宮室等等。　　三是結構相稱。所謂結構相稱，指上下聯語句的語法結構(或者說其詞組和句式之結構)應當盡可能相同，也即主謂結構對主謂結構、動賓結構對動賓結構、偏正結構對偏正結構、并列結構對并列結構,等等。如李白題湖南岳陽樓聯:　　水天一色；　　風月無邊。　　此聯上下聯皆為主謂結構。其中，“水天”對“風月”皆為并列結構，“一色”對“無邊”皆為偏正結構。　　但在詞性相當的情況下，有些較為近似或較為特殊的句式結構，其要求可以適當放寬。　　四是節奏相應。就是上下聯停頓的地方必需一致。:如：　　莫放 春秋 佳日過；最難 風雨 故人來。　　這是一副七字短聯，上下聯節奏完全相同，都是“二——二——三”。比較長的對聯，節奏也必須相應。　　五是平仄相諧。什么是平仄？普通話的平仄歸類，簡言之，陰平、陽平為平，上聲、去聲為仄。古四聲中，平聲為平，上、去、入聲為仄。平仄相諧包括兩個方面：　　（一）上下聯平仄相反。一般不要求字字相反，但應注意：上下聯尾字（聯腳）平仄應相反，并且上聯為仄，下聯為平； 詞組末字或者節奏點上的字應平仄相反；長聯中上下聯每個分句的尾字（句腳）應平仄相反。 　　（二）上下聯各自句內平仄交替。當代聯家余德泉等總結了一套“馬蹄韻"規則。簡單說就是"平平仄仄平平仄仄"這樣一直下去，猶如馬蹄的節奏，如：　　書山有路勤為徑。　　○○●●○○●　　學海無涯苦作舟。　　●●○○●●○　　（○為平，●為仄。"學"字按《平水韻部》為入聲）　　對聯平仄問題不是絕對的，在許多情況下可以變通。如對聯中出現疊字、復字、回文、諧趣、音韻等等，可以視具體情況而定。有的因聯意需要時也可以例外。　　六是內容相關。什么是對聯？就是既“對”又“聯”。上面說到的字數相等、詞性相當、結構相同、節奏相應和平仄相諧都是“對”，還差一個“聯”。“聯”就是要內容相關。一副對聯的上下聯之間，內容應當相關，如果上下聯各寫一個不相關的事物，兩者不能照映、貫通、呼應，則不能算一副合格的對聯，甚至不能算作對聯。　　但對聯的任何規則都有例外，“內容相關”也是如此。對聯中有兩類極特殊的對聯。一是"無情對"，上下聯逐字逐詞對仗工整，但內容毫不相關（或有似是而非的聯系），上下聯聯意對比能造成意想不到趣味性。如：　　樹已半尋休縱斧；　　果然一點不相干。　　上下聯中，“樹”、“果”皆草木類；“已”、“然”皆虛字；“半”、“一”皆數字；“尋”、“點”皆轉義為動詞；“休”、“不”皆虛字；“縱”、“相”皆虛字；“斧”、“干”則為古代兵器。全聯以口語對詩句，更顯出乎意料之趣味。　　二是分詠格詩鐘。上下聯分別詠出不相干的兩個事物；逐字逐詞對仗工整；通過聯意從某一點上把兩件事物關連起來。分詠格詩鐘有些類似無情對，還類似謎語，但不同點也很多，有興趣的聯友可作進一步研習。　　楹聯強調內容相關，但又禁忌同義相對，稱為“合掌”。所謂忌同義相對，指上下聯相對的語句，其意思應盡量避免雷同，如“旭日”對“朝陽”、“史冊”對“汗青”、“神州千古秀”對“赤縣萬年春”、“生意興隆通四海”對“財源茂盛達三江”等，就屬合掌。當然，個別非中心詞語的合掌，或者合掌部分在聯中比重很小，無傷大雅。

高梧鳳駐千枝綠 幽谷蘭居一脈香

下：矮菊蝶留萬朵黃（仄平平平仄仄平）

海域深藏萬斛珠